曾经被《大鱼海棠》骗钱骗情怀的我（PS：两个主创堪称真谈过的国动五黑框），等这样一部把它从国产2D动画票房冠军宝座上拉下来的电影太久了。

《浪浪山小妖怪》的优点可以用四个字概括：举重若轻。一般来说，高票房动画的“表故事”是给孩子看的冒险闯关，“里故事”是给大人看的社会寓言，二者一并回归到人类共同的情感共鸣，其中翘楚比如皮克斯的《心灵奇旅》《寻梦环游记》等等。不成熟的创作者——尤其是在国内普遍存在的针砭时弊痛切陈词的文人心态加持下——往往醉心于在“里故事”上拼命刻画浓墨重彩，等待公关团队发力，把一堆矫揉造作的影评博主和他们矫揉造作的万字解析送上热门。

本片处理得最纯熟的地方，就在于把“里故事”既提到浅显的台面上，又只让其作为增强故事性和铺垫情感的辅料，而不是反客为主变成核心的发力点。片中生活化的黑色幽默数不胜数：改需求改到灵魂出窍的画师，小猪妖仅提供口头支持的甩手掌柜老爹和嘴不饶人的操劳老妈，蛤蟆精离开山洞后依旧珍藏的工牌，小雷音寺里拽漂亮话随地大小演的草台班子等等，笔者在看到蛤蟆精说自己太naive（英文字幕）时尤其没绷住。但它没有把表达欲朝向对狭义职场广义社会的诘问（毕竟猛戳年轻人痛点的八股脱口秀很好写，但谁愿意下班后看这个呢？），而是一转笔锋：当我们连琐碎庸碌的流水线螺丝钉都做不了时，我们应该怎么办？直到这里，本片才开始真正探讨它想表达的内容，而这几乎必然指向了存在主义内核。

在现代创作中，存在主义简直是创作者偷懒用的万能浓汤宝料理包，把它加入任何稀汤寡水的作品中冲开，就是一碗尚能入口的心灵鸡汤。“存在先于本质”六个大字过于高屋建瓴，但“人的意义不来自于外界框定的身份而是源于行动和选择，活着就要同冷漠无意义的荒诞体验抗争”诸如此类公式化的对白已经被运用得无比成熟。本片的脉络非常明确，就是主角团的“意义”：从一开始只有对被倾轧的螺丝钉生活本能的不适不满、被迫卷入冒险的无意义，到除了自由一无所有、假冒取经套用他人的意义，最后到遵从善良本心、舍命拯救村民实现自己独特的意义。直到在中国大鼓声宛如命运脚步逼近的BGM中，对面的黄眉巍然如山，小猪妖念出献祭生命的大招，背上的红色旌旗烈烈飘扬——“若一去不回？便一去不回！”（虽然笔者并不喜欢今何在，但很难不让人想到这样对抗世界的意气风发）

然而，本片落脚于“活成我喜欢的样子”，反倒缩窄了意蕴。就像一撮火苗顺着引线如蛇蜿蜒，向前流动着越烧越旺四周全是泛着血色的黄光，让人以为引线的终点是以我残躯化烈火把夜之城烧成灰，结果在那命运的一刻——原来是弹起来刚过脑门的一枚二踢脚，还发出尖细的biu声。对前面大半部电影积蓄起的自然而然、水到渠成的高潮点，来上一句平庸的心灵鸡汤，轻轻绕开铺陈在故事中明明已经只差临门一脚（而且如前文所述，存在主义心灵鸡汤还有无数优秀参考案例）的价值探讨，让里故事的思考无力地摔落在地。

即便在关键的节点上“一口气上不来下不去”，我仍然愿意给予本片好评。它迈着轻快明亮的步伐，怀揣上美半个多世纪前《大闹天宫》的灵动内核，接住86版电视剧在中青年中的国民度，绕开10年代神话题材烂片留下的坑洼，顺手揽来近两年《黑神话》的meme元素，而这已经足够珍贵。