这两天在tiff上观看了杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》和《一一》，比起牯岭街我更喜欢一一，杨德昌的电影似乎都在探讨人与人之间的关系，和人与社会的关系，在他的镜头下人总是烦恼的，迷茫的，这两部电影的时长都不短，一部四个小时，另一部也接近三个小时，他的电影长，长到描绘的是一个时代的变迁，走出影院时，我甚至感觉恍如隔世，跟过了一辈子一样，他的作品也短，短到让我感受不到时间的流逝，每个镜头都几乎完美，他用三个小时向我们展现了一个时代的起起落落，他很大胆，但他也成功了
生是一，死是一，迷茫是一，焦虑是一，成长是一，痛苦是一，一场婚礼到一场葬礼，一个家庭引出一支悲歌，何时起，我们遇到熟人会绕着走，遇到争吵不会回击，看到什么都以沉默应对，与外婆的枕边话变成了重复的话语，未绽放的花苞成了你我的遗憾，外婆的叠纸化作了青春唯一的礼物，每天循环往复，本以为再活一次，能有所不同，本以为出卖身体，就可以换取爱情的尊重，本以为，按下快门就可以定格永远，本以为，世界回因你而改变，我们终于淋着潮湿的雨天，走到了今天，一回首发现原来早已陈桑巨变
杨德昌似乎把人生看的太透了，透的窒息，透的压抑，电影中的人物在经历了无数的苦难之后迎来了一点微弱的光，但他就是让你眼睁睁的看着那束光被踩碎，每个角色都像是在演，演出了别人想看到的模样，他们却看不清自己，我们就像杨德昌电影中的角色，但杨德昌拍出了我们看不到的一面，《一一》可能是我人生看到过最棒的电影了，但它又这么残忍，不舍得再看第二遍
家家有本难忘的经，我们以后会活成NJ、敏敏那样吗，还是一败涂地的小舅子呢，又或者是无数虚伪的男男女女呢，这个问题，我不知道，我也不想知道，更不敢知道⋯
