这个片子真的是让我震惊到语无伦次了，不亚于当年看发条橙的震撼，需要好好捋一捋思路才能发表评论。
首先说一下两位女主。老年版的女主居然是人鬼情未了的女主，不看演员表真没认出来，小时候偷看人鬼情未了、泰坦尼克号这种片子还要被家长揍呢。
女主这个年纪了，还能为了电影事业上演全裸戏码，这已经不单单是勇气可嘉了，绝对是心里有自己的理念，不惧世俗眼光的强大女性了。
老年版女主给我第一印象就是很像吉田羊。吉田羊今年也50岁了，很多日剧和电影里吉田羊都是配角，演主角的我记得好像就一部刑侦日剧真实之门，但我一直很喜欢吉田羊。很多日本女演员都是年纪越大越有魅力，包括吉田羊、黑目瞳、天海佑希、吉濑美智子，都是我非常喜欢的中老年女演员。
所以当老年版的女主全裸站在镜子前的时候，对我而言有一种天然的亲和力，即使屁股下垂了也一点都不觉得丑陋，反而有一种岁月的坚韧感。
当然没有男人是不喜欢年轻美女的。当年轻版女主出现的时候，的确也是惊艳到我了。两代年纪的女主在封闭的环境中上演全裸镜头，以及在浴室中淋浴的俯视镜头，都充斥着美感。
其次是影片想表达的内容。影片的设定应该是美国八九十年代的样子，一股很怀旧的好莱坞风格，同时在那个年代，男权社会下对女性的剥削，男凝造成的女性容貌、年龄焦虑，以及女性为了谋求名利而自我物化，是片子最主要的思想。影片不仅是反应当时的年代，同时也映射当下的现状，算是借古讽今吗！
年轻的女主在镜子前全裸欣赏自己的身体，个人以为这里并没有充斥色情感，只是单纯的为了展现年轻肉体的美好，展现中老年人对于青春的渴望。反而是跳健美操的时候，即便穿着衣服，也让人觉得色欲泛滥。
为了满足观众的需求，健美操的录制，镜头大多对准了臀、胸、胯等隐私敏感地带，而收视率也的确大幅上升。这就是整个社会对女性的固化思维，要求女性这样。而年轻的苏洋溢着青春的气息，紧致的肉体让人垂涎欲滴，正好迎合了男性观众的需求。
相反，老年的女主年老色衰，只能是被人嫌弃，坚持了那么多年，还要被人在背后恶语相向。为了证明自己魅力尚存，老年女主身着华服孤身一人在酒吧喝了好几杯酒，却没有人愿意来搭讪，这个镜头略显凄凉。
整个节目组、社会观众都已经不再认可这样的女性了，甚至年轻的苏在电视采访中也贬低了老年女主，殊不知老年女主就是她自己，为了迎合市场、迎合男性需求，不惜自我贬低，也是一种女性的自我物化。
当然自我物化起始于老年女主自己，作为已经被男权社会审美所厌弃的人，任然想着如何重回巅峰，得到男性的认可，才有了购买特殊物质制造年轻分身的情节，这种极致的自我物化也反应了男权社会下女性想要出人头地功成名就，那就只有魅男一条途径可走。
年轻的苏在电视采访中，说自己的母亲很喜欢老年女主，每天早上都跟着跳操，自己也算和她一起长大。话虽然是编的，但也反应出一个事实，就是女性地位低下，光是获得女性认可是没用的。
女性观众看健美操节目，往往不是为了看美女，而是跟着一起跳操健身，老年女主坚持那么多年，在女性观众里得到大部分的认可是很正常的情况，但年老色衰依然是要被淘汰。只有获得男性认可，才能得到大量的社会资源，从而走向人生巅峰。
《李夫人不欲见帝》中，李夫人说：以色事人者，色衰而爱弛，爱弛则恩绝。这是女性自我物化的悲哀，也是对老年女主最贴切的形容。
影片中还有一段插曲是男护士和老头，他们也是同一个人，手腕上的胎记一样。这一段表现的有点违和，纯粹是为了提醒老年女主苏已经开始蚕食你了吗，七天是不是越来越难熬吗！
影片没有表现男性变年轻是为了什么，是要享受年轻的肉体极致的性爱，还是完成年轻时没有完成的梦想，去体验极限运动等等，而变年轻的老头只是做一个护士，不知道追求什么。难到硬说是为了从新体验年轻时的活力吗。反正我觉得这一段有点小败笔，换成同样是女性的角色来演绎，冲击感会更强。
年轻的苏想要享受更多的时光，追求更高的境界，年老的女主在被老头一番连惊带吓之后，感觉七天的时间里越发难熬，自暴自弃暴饮暴食，两代女主的自私任性疯狂，最终酿造出一个怪物。
另外，八十年代很多血浆片、恐怖片、B级片等，都有年轻漂亮的女性展现裸露场面，此风蔚为一时，成为女性剥削的代名词。直到现在拍的那些B级片依然用这种套路，而男观众也依旧乐此不疲。这部片子也算是一部B级片，用一部B级片，用两位女演员的大量裸露镜头，来讽刺B级片对女性的剥削，也是够讽刺的。
最后说一下人物造型和名场面的表达。苏从老年女主的背后诞生，一下子让我想到《异种》，雌性异种披着美女的皮寻求男性交配借种，一旦交配完成，便从背后撑破皮肤显露真身把与之交配的男性杀死。
小时候看外国电影，也分不清异形、异种，看到这场面也是挺血脉偾张记忆深刻的，稍微大一点了有电脑了还搜来反复看，印象很深。不光是苏的诞生，最后怪物的诞生，感觉更有异种那范了。
怪物的造型让我感觉很熟悉，又一时讲不出到底在模仿致敬什么，这种五官歪斜的怪物，是不是悲惨世界里的卡西莫多？还是像变蝇人一样，皮肤溶解器官错位变形。怪物的诞生又让我想到科学怪人，虽然诞生的形式不同，但自从一百多年前玛丽雪莱的弗莱肯斯坦诞生后，人造人的影视剧小说话题层出不穷，最后的怪物也算是一种人造人吧，或者说人造人造人。
其实这种融合怪物应该在很多影视剧和游戏中都有吧，但归根结底应该还要算在克苏鲁神话头上，克苏鲁那可是有太多的肉块一样的怪物了。根据克苏鲁名篇改编，尼古拉斯凯奇主演的《星之彩》，里面就有农场动物和母子两人融合在一起的场面。
最后满场喷血的镜头，绝对绝对是在致敬《魔女嘉莉》。新老两版的《魔女嘉莉》都看过，但老版的记忆不深都快忘了，好像是把体院馆的人都杀了。新版的是放过了女体育老师，用念力把体育老师单独拎出来。因为只有体育老师对嘉莉展现过善意，试图拯救过嘉莉。
嘉莉最后死了，现场每一个被嘉莉杀死的人，淋到血的人，都不是无辜的人，要么霸凌过嘉莉，要么袖手旁观看笑话，是这些人让嘉莉暴走，间接害死了嘉莉，同时也害死了自己。
本片中现场虽然没死人，但也暗喻了每一个淋到血的人都间接害死了女主，现场的男性无疑是掌握话语权的主流社会，女性也是甘于自我物化依附于男性的魅男者。这些人的主流审美和价值观摧毁杀害了女主。嘉莉死了，同时现场的人也死光了，表示霸凌和旁观者也要受到惩罚。本片女主死了，但是现场没有死人，表示作为主流价值观，害死人可以不偿命。
而女主变成怪物也要把耳环带上，最后仅剩一张脸也要努力爬到星光大道上，可见执念之深，主流价值观对个体的影响之巨，好比裹小脚，一代代年轻的小女孩因为裹小脚痛苦不堪甚至感染死亡，可当她们长大后，依然要给自己的女儿裹小脚，否则女儿就嫁不出去。在男权集体的畸形审美下，裹小脚成为主流审美，影响一代又一代女性，她们可以忘记自己受过的苦难，并漠视自己女儿的苦难，只为了迎合男性的需求，以裹出完美标准的三寸金莲为荣。
这部片子应该是今年看过最好的恐怖片了，前两年有米亚高斯的《X》和《珀尔》，也是疯批神作，本来期待今年三部曲的最后一部《马克辛》，但《马克辛》属实有点差强人意不如前两部，好在看到了这部神作，今年也不算恐怖片灾年了。
