权威和阴影

猜中影片剧情走向不是难点，因为结构清晰明了。

这部电影里镜头聚焦始终是陈家后院里的几个女性，而陈老爷作为模糊的背影和远景，一直没能有正脸。看到结尾我证明了我的猜想是正确的，这确实是导演的设计。陈老爷看似没能出现，实际上已经此次出现过了，电影从始至终没能走出陈家宅院这个场景，可以说以宅院为象征的封建制度和父权的压迫是陈老爷的意志体现，而陈老爷又是这些东西的人形化身。“父”的化身让女性成为他的从属和依靠，彻底失去主体性自相残杀；封建制度的延续帮助他掌握压迫的砝码，使得陈家宅院里女人的悲剧世代延续。她们要从属，臣服，永远不能有自己的生活，要为男人争夺，自相残杀，因此死人屋里的亡魂永远不止于一代的姨太太和三太太梅珊。

红灯笼是权威和阴影下鲜红的毒苹果，它和其一些列衍生的规矩对陈宅里的太太们进行一场巴甫洛夫的训狗活动：若是主动跳入异化的浪潮中，“父”将会赐予你宠爱和荣耀。颂梅无疑曾被起诱惑过，尝到一点甜头后差点滑进无止境的深渊，可惜在最后还是迷失在这场游戏里。影片的结尾在红灯笼的阴影里四处游荡的不止是她的肉体，还有她崩溃的精神，疯也许是逃离红灯笼的出路之一了（疯女人作为一种文学形象的可探讨性还是很强的，这是一种丧失权力后身体不由自主的反抗），另一种便是梅珊的死了。而大太太和二太太卓云，则接受了这场女性专属的饥饿游戏，永无止境地继续下去。

除了剧情之外导演的构图也很有意思，大红灯笼和周围的高墙形成了冷暖和明暗的对比，但又统一构成一个阴森的色调（虽然红色是暖色），角色的服装也会随着境遇不同发生变化，影片中发疯的颂梅还是穿上了刚来时的学生服装（可惜不能质本洁来还洁去了）。

个人认为四个太太里最不立体的是颂梅。她的留洋女学生的设定并没有对影片推进起到多大作用，也无法解释她在影片里一系列行为动机。新潮的思想和老旧的封建礼教，这本当是影片矛盾最激烈的所在，但至少是我，并没有看见她的异化和转变（除非是我看的版本有删减……）。另外就是何赛飞年轻的时候真的好美……现在竟然要演杨紫的妈妈（沪上阿姨），市场真的是对女演员很残忍。万幸的是我对曹翠芬老师一直抱有《知否》的祖母滤镜，不然真的会被她的演技吓死。