那么，后现代主义的断裂究竟“断裂”于何处？让我们从安东尼奥尼《放大》( Blow Up)说起，或许它是最后一部伟大的现代主义电影。
主人公在冲洗他在公园里拍摄的照片时，深为照片边缘上的一个黑点所吸引。放大之后，他发现那个黑点貌似一具尸体。尽管已是子夜时分，他还是匆匆跑到公园，果然在那里找到了一具尸体。第二天他重返现场，结果发现尸体已经销声匿迹。
这里要注意的第一件事情是，根据侦探小说的写作惯例，尸体是地道的欲望客体(object of desire),是开启侦探（和读者）的阐释性欲望(in-terpretive desire)的成因。
他要问，这一切都是怎么发生的？谁干的？不过，只有到了最后一幕，我们才能把握这部电影的关键。主人公最后走进了死胡同，他的调查无疾而终。他在一个网球场附近散步。网球场上，一群人在没有网球的情况下，假装进行一场网球赛。在这场假想的比赛中，假想出来的球被击出了边线，停在主人公脚下。主人公犹豫了一下，接受了这场游戏：他弯下腰，假装拣起球，并将球扔回场内。
当然，对于电影的其他部分而言，这个场景的功能是隐喻性的。它表明，主人公认可了下列事实：“即使没有客体(object),也不会影响比赛”。也就是说，即使没有网球，假装的球赛照样能够如常进行。如此说来，即使没有尸体，他的探险也可以继续下去。