第二场戏长度：9:04~17:18地点：筑地（紧靠着东京塔）中等或以上的日式餐馆。（本场按照细分其实可以分成两场戏，但由于地点未变，还是整合为一场合适）时间：当日傍晚（紧接时序的忌辰后吃晚饭）人物：三轮的遗孀秋子（45岁）、绫子（24岁）、田口秀山（54岁）、平山精一郎（53岁）、餐馆老板娘丰（50岁）、间宫宗一（54岁）和服务员Above all本片的核心还是在讲“轮回”本场戏的实体影思：逝者已去，生者已矣。形式影思：田口和间宫两位老伙计，怀念初恋的方式即是给初恋的女儿介绍男朋友。肥内老师按：小津后期的每一场戏里面通常谈到了2~3个事儿。本场戏：1.吃忌辰的感谢晚饭，聊诵经太久；2.给绫子介绍朋友；3.喝酒怀念初恋秋子的故事。每场戏我不会拉每一个镜头，重点主要在连接的空镜上及重点取景的机位变化上。

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从餐厅望出去的镜头，通过小阳台和内室的门，形成画框，船嘟嘟的从桥下开过，筑地是非常繁华的地方，筑地市场紧挨着银座

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正上方的画框里面的桥就不是第一个镜头里面的桥了，明显是木质桥和非常老式的木船，象征着筑地的前世今生的变化。我们是通过后面的镜头才知道这里就是餐馆的，这里还无从发现。那么通过实景的桥和画框的桥给了我们桥也有前世今生的感觉。桥能使两岸的人和物交流。桥是沟通的象征，在世的人通过诵经和祭辰哀思和往生者沟通；而田口、间宫和平山通过回忆往事和记忆里的秋子沟通；通过介绍对象和凌子（其实还是秋子）沟通。小津的镜头也许不移动，但是镜头内的暗流汹涌才是厉害，桥下运动的船、墙上波光流动的河水的倒影，镜头内场面调度了。
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第三个镜头，交代整场戏作为餐厅二楼客房的场外环境，小津喜欢摄过道，过道是房间内人和房间外人的沟通渠道。同一镜头在本场末尾秋子和绫子提前离开的时候还会出现。作为框中框的门的位置，各位看到刚才的桥的画框没？一阵笑声袭来，要进入正题了。紧接着详细讲一下秋子和绫子的单独镜头。
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巴洛克的不对称美，从前景的清酒和洋酒瓶是不是就很明显？秋子背后的画框是漂亮的红玫瑰，是不是也在隐喻她自己？从图像学构图上来说，秋子不位于复杂的横竖的窗框中，左边是坚实的木柱

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紧接着第一个绫子（司叶子）的单独个人镜头，前景依然是两瓶酒，右边换成了清酒，左边是啤酒。后景的画框是百合花，绫子自己是不是高尚纯洁的象征？右边是坚实的木柱。两母子都没有身处复杂的框中，说明两人此时都是内心没有被框禁，相对无忧无虑的，从后面开心的谈话也能够看出。

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本场戏前半部分主要是给绫子说媒，所以小津把镜头对准了被介绍人绫子，而摒弃了正常的正反打“谁说话拍谁”

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在一个相对长的镜头里面，由于原时间轴很碎，我摒弃了。重新调整时间轴，这样让看的人也可以完整的了解这个事儿

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田口非要送出来问绫子知道不知道路，是不是多此一举？没有，一来表明她们一家并不住在东京中心区，她们不熟路，二来和开始的过道戏形成完整的分镜头组。然后背景音的轮船嘟嘟声又起来了。三轮周造通过两场戏已经大概勾画出来这个逝者的形象了：1、他本人是某会社的部长，逝世七年还有老部下来参加他的忌辰，足以见到他对人真诚正直。2.在谈话中谈到不可能给寺庙布施太多，也代表了经济其实并没那么好。3.女儿和遗孀并不住在中心区，却选择在中心区的寺庙年年来办忌辰，都第七年了，足以想想他对家人好，女儿和老婆都爱他。4.遗孀还需要出来上班，住的是一个很小的大通间，可见他收入并不高，甚至低（这些都是后面的情节来补全。）第二场戏里面提到两个梗。一个娶妻太漂亮老公要折寿（不断拿老板娘开玩笑），一个买药梗（田口和间宫），其实都是夫妻和恋人爱情的含义。 也再次把秋子以后续弦否，悬在了空中。