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作者：大表妹
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...>>>>一代“俗”师
上世纪80年代的日本，经济泡沫正值高峰期。
文化产业的蓬勃发展也让日本人对未来充满着无限期待。影视制作也成了国民经济必不可少的一环。
本剧的主人公村西透，是一位知名导演。
他不单单是一位导演，还是演员、编剧、剪辑，更是一名企业家。
他掌镜的作品，可是集日本新浪潮电影之大成：
如今村昌平般，对爱情动作戏极其迷恋、对演员果露出镜提出“高要求”，不乏暴力和猎奇。
如铃木清顺般反叛，也如如大岛渚般另类前卫，不甘于现状，实验性和创造性并在。
简单来说，其实他是一名特殊影像制作导演，是80年代日本风俗业的领军人物。
...第一季可以算是村西透的“屌丝进化史”。
一个婚姻不和谐、工作无作为的屌丝男，意外发现了风俗业的商机：
“人们对于欲望的本能消费，才是这个世界最激动人心的买卖。”
本就是推销员的他，决定贩卖人类欲望，靠此发家致富，走上人生巅峰。
...从最初的开书店贩售成人出版物，到之后找准定位投身影视制作的浪潮中。
一生前前后后共被捕7次，屡战屡败，屡败屡战。
被警方通缉过、被对手制裁打压过、被家长投诉过、被有关部门监管过，甚至被美国政府判刑过。
......他俗，俗在人人都向往高雅艺术的时候，他却选择了为钱而活，哪怕方式是挑战禁忌、贩卖欲望。
他也「惊世骇俗」：
游走在法律和道德边界，另辟蹊径改变岛国录像带产业发展。
尺度大、招式多，真枪实弹不作假。
招牌形象就是穿着白色内裤扛摄影机，用导演第一人称视角拍摄电影。
...更是创造出“真是Nice呀～”、“Fantastic!!”、“好Gorgeous”等夹杂英语词汇为特色的“村西腔”。
从屌丝打工男成为家喻户晓的艾V帝王，村西透只用了不到10年的时间。
...时间来到第二季，彼时已是艾V帝王的村西透根本不满足于简单的交易模式。
野心勃勃的他想要通过卫星电视的方式，传播自己的电影作品。
让他的电影可以有“从天而降”的效果，走进大众的同时也走出日本，走向世界。
...一个篱笆三个桩，一个好汉三个帮。
在第一季中，村西透的身边还有一帮值得信任的好友们共同筑梦：
义字放心头的阿敏、沉着冷静的川田社长、缪思女神黑木香，村西透的成功离不开这帮朋友们的鼎力相助。
Friendship（友谊）的中间有个End（结束），在这季中，因为利益冲突，他选择了推开那些曾经拉过自己一把的人们。
商场如战场，敏感的村西透也在自我膨胀中，一步步走向深渊······
...>>>>岛国神剧？
自开播以来，本剧在网络上也引发了不少的讨论。
打开评论区，有对剧情走向一落千丈的抨击、有对人物形象破灭的质疑。
更有严谨之人就女性在产业中所受到的压迫进行长篇大论的分析。
但同时也有人发出肯定，说这是最不日剧的日本剧，也是最符合当下的流媒体剧集。
...事实上，大尺度噱头下藏着的，是一个热血励志的创业故事。
上文提到的屡败屡战，是村西透较为人熟知的特点。
但在早期，他也是个有“骨气”的“艺术家”。
将电影当作一门艺术，用相当虔诚的态度对待拍摄。
亲自操刀剧本、分镜，甚至上阵担任主演，敬业劳模名不虚传。
不怕封禁的威胁，不愿向审查委员会低头，有着自己的原则。
宁肯破产进局子，都不忘初心要拼搏。
看看80年代就有导演如此坚持，如今还在和审查做斗争的导演又剩几个呢？
...他是个嗅觉相当灵敏的商人。
虽过去长期业绩垫底，但怀揣好学之心的村西透还是靠着骨子里那股劲实现了逆转。
所谓推销，就是进入到消费者内心深处，唯有了解顾客需求，才知如何包装商品。
在70年代末80年代初的泡沫经济期，他更是抓住机会，将欲望的消费玩出花样。
将本被认作是「隐藏世界」的风俗业，包装成排解烦恼、释放欲望的商品进行出售。
从杂志贩售到录像带制作，再到后来尝试利用卫星电视传播自己的艺术商品。
他在不知不觉间改写了日本风俗业的发展和走向，也让其成为日本国民经济重要一环。
...村西透的成功是集天时地利人和于一体，三者缺一不可。
那是一个被「欲望」所标记的时代，正值高峰期的泡沫经济让日本人的欲望更加强烈。
什么事都能变成一门生意，什么人都能做一门生意。
欧美文化的不断注入也让国民对未知的禁忌话题充满探索心。
有需求便有了市场，市场成就了村西透。
时势造英雄，村西透便是那个时代最不容忽视的产物。
...但同时不可忽略的，还有英雄造时势的影响。
村西透将人们最想看到的东西从平面表达（书籍杂志）进化为动态影像（录像带）。
将老旧的购买方式进化为更为方便的租赁模式，更是承包多地店铺，用连锁形式扩充自己的商业版图。
但这绝不是他一人之功。
风俗作品的制作方、掌握地下秩序的黑帮、维护社会风气的警方，三角的平衡让剧集故事显得并不庸俗。
多了一丝刺激紧张的博弈，和如《大时代》般精彩的商战斗争，以及游走在道德边缘的欲望增生。
...同时，村西透对风俗业的创作是相当前卫的，甚至引领了未来影视产业的发展。
30多年后来看他当时的“奇葩操作”，丝毫不会惊讶。
“制服诱惑”和“撕破丝袜”的创作者，正是村西透。
在当时看起来难登大雅之堂的文化，如今成了时尚元素，用于拍摄杂志和宣传视频。
...他将旗下艺人和当红偶像的故事翻拍成电影，并大爆小鲜肉的特殊癖好。
更是直接点名，就是日本造星工厂杰尼斯的偶像们做出此等行为。
惹怒资本和粉丝，捅破了偶像产业的窗户纸：
你们追捧的那些光鲜亮丽的明星，也有自己的黑暗面和不可说。
...更重要的是，爽剧标签下，本剧也对「自由」一词进行了更深层次的分析。
创作如何实现自由？创作是否应当受到审查制度的限制？
村西透所主张的真自由还是包裹着资本利益的假自由？
他说：“拍出人类最原始的行为，难道就是yin秽吗？”
...可他不计后果的真枪实弹，虽达到了猎奇的目的，但也打破了市场原有的平衡和尺度。（在当时的日本，真拍是违法的）
他收获了关注度，却也使得同行们纷纷效仿，社会风气受到影响。
他的缪斯黑木香，喊着女性也有主动表达欲求的权利。
可是这个产业的真实面却是利用女性身体进行买卖，甚至使用未成年人。
...村西透确实是个很成功的商人，但他对女性的压迫，让他不配做人。
他“义正言辞”地追求真实感，将女性演员们成为了自己的玩物。
他的固执和偏执，更是让身边人都离开了他。
从疯狂毫无节制到黯淡狼狈收场，眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了。
最终他投资失败、公司倒闭，本人负债50亿日圆，至2013年才还清。
...自由，不是肆意妄为，不是冠冕堂皇地去破坏规则。
更不是以牺牲朋友为代价，满足自己虚荣心。
自由应当建立在尊重之上，做真实的自己的同时不去伤害别人。
可以理想主义也可以现实主义，重要的是莫忘初心。
有人觉得《全裸导演》是爽剧、是尺度剧，但其实它更像是一部展现“人性”的剧。
借欲望表达自由，借村西透的职场经历讨论生而为人应该追求的价值。
...这不是什么神剧，村西透也不是什么神级人物。
剧集讲述的是过去的故事，却依然具有启迪当下人的力量。
司马辽太郎曾说：“一个时代的代表，常常会是一些不值一提的人物。”
村西透不过是大时代背景下一个不起眼的小人物，却成了那个时代最有代表性的艾V帝王。
打工人们看到村西透的故事，或许会感同身受：
备受打击的同时，又坚持自己做梦的权利。
坚持不懈，用打不死的小强精神，支撑自己负重前进。
...在漩涡中挣扎，不放弃寻找光明的希望，身处逆境却仍昂首挺胸。
怀揣热爱、不忘初心，职业无高低贵贱，内容无雅俗之分。
虽然不是每个人都能体会到村西透这样的人生，但村西透的故事，也可以是所有人的故事。
文/大表妹
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