看完《破·地狱》，有种悲悯油然而生。在这个“未知生，焉知死”的国度，一部电影能如此严肃且又这般动情地探讨“生与死”的话题，实属不易，无愧其“近年来最佳港片”云云的美誉，这个土生土长的香港故事，也的确是专属于香港电影的荣光。
我对陈茂贤导演并不了解，但就这部电影而言，他把“死之压抑与活的温情”这对矛盾关系处理得恰当好处，冷色调的画面里留着一丝缝隙，让看似无形的暖光投射到观众的心里。
相比大陆同样打“温情牌”的《人生大事》（2022），《破·地狱》触及的话题显然更深一层：前者大人与小孩的故事更像一个生活终会美好的“童话”，而后者则直面逝者（有些赤裸入殓的画面，尺度之大超出了我的预期），是一次关于成年人如何面对生活苟且的“箴言”。
这“箴言”坦诚而压抑，残酷中见真情，更可贵的是一种久违的批判，既有对“传男不传女”传统偏见的揭示，也有对我们缅怀至亲逝者是重情，还是重礼的叩问。在我眼里，这种敢于直面生死、认真探讨的勇气，足以让这部电影载入港影的史册。
于我个人而言，这部电影让我重拾了一种“向死而生”的悲悯，或者说，我重新认识了何为世间的悲悯。
平日里，对于家族长辈们的离开，我们往往克制得太多，表达得太少，悲伤的情绪总在谈笑风生中匆匆淡去。
但在这部电影里，我看到了逝者对于活着的亲人们的深沉爱意，即便万般悲戚，也是血浓于水的善意，哭泣之余，是真情的释放，更是重生的起点。
有时，坦诚的悲，比佯装的笑，来得更真挚，更可贵。
破地狱，是破陈旧习俗的束缚，更是破精神枷锁的禁锢。人生一世，至少有破的勇气，不堪的地狱才可能照进天堂的新光。
