《爱情神话》任何人看都知道是发生在上海的故事，但《好东西》不一样，说是发生在成都也不违和。这就是地域色彩浓度的变化，《好》比《爱》的普适性明显更强，因此我也更喜欢《好》。
看完以后最大的感想是《好》贡献了很多精彩的角色。三个女性中最出彩的是小叶，典型的原生家庭稀烂造成的恋爱脑讨好型人格，但是能塑造得不讨人厌甚至为她流泪，其实是很有难度的（功力不够则往往被写成作精矫情鬼）。王铁梅类女强人形象比较常见，中规中矩。女儿则是意义超过角色（小孩出现频率远大于王茉莉，最后的歌直接拿小孩做主题），象征符号的意味太浓，反而失了部分生气。不过女儿最后的反套路很有趣。三个男性最有意思的是前夫，导演塑造出一个满嘴上野千鹤子的女权男形象再把他贬做丑角，高明且新鲜。雄竞的部分也异常好笑。剩下两个比较中规中矩，且既有的同类型形象较多。
缺点是导演有时候太聪明，处处是金句反而会让人喘不过气。但比看笨人东施效颦观感好多了。
ps我就觉得配乐的风格很熟悉，结果居然是汉堡黄的歌，导演也是懂。
pps生活化的处理非常好，比如主角在公共空间说话时从背后穿过的行人，增加了真实的质感。
