这么说 其实这部片我猜应该最受吐槽的是它那些模棱两可的象征隐喻手法 如果你用这些象征去解读出一个新的故事 那也太无趣也太小瞧陈哲艺了 它的这种象征技巧跟热带雨里面用的其实是一样的 它只是试图从观众纯粹的感官上去建立里面人与人之间的关系 譬如《热带雨》里面老师喂学生吃榴莲 那些个舔手指的动作 你非也要解读什么原始热带欲望 xxx 也行 但它最直接的是刺激观众的感官 透过视觉与听觉 去通达你的全身让你相信这么一组亲密关系…相同的道理回到《燃冬》 这种象征技巧用得最明显的逃犯这一条线索的设置 逃犯的外在形象是与大萧是极其相似（我 及后排的观众刚开始都以为是大萧） 正是透过这种相似 以及不断出现的悬赏令及警察 去让你最直接地彻身感受主体间关系的岌岌可危（如果你用一种“哦，原来这不是大萧”或者“这 tm 是不是对面国家跑过来的” 看法那简直是暴殄天物）当然 陈哲艺用的这种技巧也并非只是停留在电影本体里的内在联系 他是拥有时代格局的 他将用到的象征技巧天才般地统合在一起 像编曲工作那样 达成观影后最终通达到我们身体：身处这个时代的无望虚无感…
当我们谈论象征的时候 我们到底在谈论什么？隐喻？感受？诗意？ 不不不 它应该作为一门纯粹的导演手艺技巧 而相应的隐喻、感受、诗意等等都只是证明其技巧有效的表达措辞
这种有效 你用理性的方法去证明无论如何都是低级的 被解读得天花乱坠的神作多了去了 但陈哲艺将其看作纯粹的技巧 达成纯粹的有效 这是属于他自己的“麦格芬” 他拒绝被解读的姿态 无疑是我们这个后真相时代最稀缺的 后人讨论陈哲艺 必像现在的我们谈论希区柯克！