碰巧幸运的我们

这是我今年看到的单元剧里最高水准的，无论从每个单元剧的故事到融合为整体的剧情两方面来看都可谓是我今年看的单元剧之王，最近几年国内的单元剧几乎绝迹了，商业化的过度推崇，毕竟十个好故事可以拍十部剧的收益一定比一部剧讲完十个故事要高的多，这是逐利世界的全面胜利是文本世界的全面溃败。于是可选择的越来越少，被投喂的越来越多，越期待好作品越觉得无从期待，毕竟好的作品需要匠气精神，国剧凋零到需要靠国漫支撑也不可谓不可悲，那些自诩为文化工作者除了标榜奇形怪状的标新立异后现代主义自娱自乐，不是每个人都是梵高，死后可以流芳百世，大多都是自诩天才的平庸之辈，不如认真打磨剧本，用更真实的嗓肉去表达去发声，少用脑血管和大肠搭错的大脑创作。每每看到别国优秀的剧本就不得不感慨泱泱大国的文化输出何其弱，一天天耀五扬六的那帮人只能是商人，污了文化两个字。

言归正传，野木亚纪子真的具有高水准的剧本塑造力，我这个人看剧很少去看编剧，因为这个本子太优秀了，内心叹服不已，还专门收藏了她。每个单本都有自己的起承转合，有自己的埋线，有自己的反转，有情感的渐进，有群像细节的填充，有身份悬疑的埋线，有神秘人物的若隐若现，有助力有阻力，既有向下的模糊又有向上的清晰，有价值观的输出也有不作为问题的呈现等待一千个哈姆雷特，还有适当的留白和解。要讲的太多格局开的太大，总有力所不逮的时候，分寸不能很好的拿捏，但贵在没有视图去掩盖这些，而是谦卑的摊开了顿足下来，邀请在酸涩的柠檬生活里来一口豆沙面包，流着泪，面带微笑的说，好甜。

人物设定上来看，秉承了日剧刑侦悬疑类型的烂俗套路，没什么新意。一位脾气暴躁人缘极差的前辈，可以谈笑的闺蜜同事，还有暧昧情愫的叛逆有钱或者有势小奶狗以及平时不靠谱关键时刻绝不会掉链子的老板。还有神出鬼没，神经兮兮，善恶难辨的殡仪馆小哥，脸谱化利益至上的自由记者，以及良心未泯的小报老板。这些人物的底色和基调算是刑侦局标配的存在了，女主的性格固然有了绝对的展示，不过我觉得最值得称道的地方，并不是用人物来表达绝对的大女主，而是在本剧中女主的价值的弱化，更多不是女主的个人魅力展示，而是单元故事本事的价值输出，非自然死亡，普通的我们，恰巧幸运的我们对于社会生活中的观点输出。

第一个故事《毒杀》，矛盾点：毒杀，病体，病体NO1，各路角色轮番露面，故事的转折点便是医院以及被围攻的死者父母，反转之后拜托查死因却被围攻，认为出轨却没有，觉得薄情却深爱。把法医工作的重要及众人面对事件的性格特点都展示出来的同时输出了价值观：当今的世界，我们总是只知其一变开始攻讦赞美评价追捧或围堵，不由的想起来，罗翔老师说过要保有自己的思考谨慎的表态。我们拥有过量的自由，而没有对应的责任去承载这些自由，所以自由就会变成锋利之刃，可以斩落敌首亦可杀戮无辜。于是这种自由拥有生杀的权利扭曲着现实，不断的削弱真相的清晰度，人们狂欢于手起刀落的权利，享受于自诩正义的快感里，真相沦为背景板，没人能承担过程中误杀的责任。

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《冻死》自杀下的友谊，死亡的绝望即活下去的勇气。我更偏向于这个故事是女主性格的突出以及小奶狗情感转折的铺垫开始，毕竟同生共死下极端荷尔蒙环境，很容易生出共患难的特殊情愫。

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《作证》这一章很妙，简直非常妙，让人影响深刻。真的是只有女性编剧才能写出的本子，在专业领域里被歧视的女性这个主题其实讲过很多，我们习惯了硬刚式的爽感胜利，要踩在老登的头上，轻蔑一笑的胜利才是真正的胜利。但是这次不一样，胜利的条件是个人的名誉是两性的争端，还是看见真相，女主一句法医学的胜利，我真的看见了女性的胸怀和格局，追求的核心从始至终不应该改变，真相才最应该被看见，至于是女性还是男性，其实只是社会路上另外的议题。自此我看到了女性的伟大！