《乱》、《梦》、《影武者》，《德尔苏 乌扎拉》甚至《蜘蛛巢城》里的宏大场面在这部《天国与地狱》里都悄然隐退。两个半小时的电影里大概前一个小时都是话剧感的室内拍摄，通过在场人物的心理活动以及与电话那头绑匪的对话展开剧情，导演的调度，演员的演技，光线的利用，无疑都是大师级的，加之仲代本身是话剧演员自不待言。接下来一个半小时，主要是火车扔包，解救孩子以及围绕警视厅的碰头会继而深入，走访摸排，抽丝剥茧，锁定嫌犯到最后诱捕其人，可谓层层递进，一气呵成。黑泽电影里少有的紧凑和细腻都呈现在观者眼前了。褪去武士电影里英雄主义的光环，这部电影把60年代日本的社会问题摆了出来，贫富差距的心里落差导致极端犯罪，自认身处地狱仰望他人天国般的生活，同瘾君子一样扭曲变态。总的看来张力平衡，演绑匪的山崎努让人眼前一亮，很有爆发力，三船戏份虽少，却更成熟老练了。