《雷霆特攻队*》
我知道：
电影前面大半部讲的是一群人希望在压抑的人生中，寻得喘息的机会。叶莲娜的问题是生活压抑、缺爱、缺关怀，密探是经典的中年人困境，幽灵是悲惨童年，电影选择着重刻画叶莲娜，红守卫是经典的家庭中爱着孩子却自以为关心实则忽视的父亲，冬兵是经历过这一切自救成功的过来人。后半部话锋一转告诉大家，想要让生活有所转机，纯靠自己自救是不行的，需要家人和朋友的陪伴与帮助。于是有叶莲娜和红守卫的情感爆发，有叶莲娜意识到这一点后选择陪伴bob。

但是：
每个人的戏份给了多少？
电影人物个性刻画的怎么样？

电影想让观众理解到这个层次，但是因为戏份平分完了，谁的形象都不突出，还要靠所谓的“同情”心理，才能看懂电影。
从人文关怀的角度出发，我无比地支持这样的电影的产出，因为它关注到了民众，它是一个关注人间疾苦的电影。
但是从实际出发，从叙事角度出发，我觉得电影对于解决人生低谷问题的方法，显得特别“矫情”。
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·到底是不是一部传统意义上的超英片？为什么还要保留那么多的动作戏？

片中混战到逃出生天遇到红色守卫，再到冬兵逮捕三流英雄，再到众人对抗哨兵。动作戏的篇幅占了特别多，想要刻画人物却都是点到即止。

哨兵无意揭示出叶莲娜的过去，正好衔接上她开头一副消极待世的样。正当我以为叶莲娜要在此刻展现出，面对危机，要用一种极其刁钻，且极有可能伤害到自己，但自己又觉得稀疏平常的手段，逃出焚尸炉了——他们开始了合作……我就特别无语。
（你可以说我生活过的很顺遂，看不懂真的很好，随你便）
生活压抑缺爱、缺关怀的人，他的一大特性就是，“极少去关注自己”，特别容易掌握一些靠消耗自己而解决问题的歪门邪道——而我在叶莲娜身上看到了理性和克制。你说她理性和克制也行，但为什么没有看到她“备受煎熬”的模样？而且叶莲娜还是“雇佣兵”，这不正好可以借题发挥吗？

这里不添戏，那为什么不在叶莲娜见红色守卫时爆发一下？

我感受到的叶莲娜的形象，并没有那么的凄惨可怜——无数受到中式教育洗礼，吃尽“时代黑利”，无法被人理解，却还要坚持生活的00后，他们，更值得被敬重和爱戴。

·《旺达幻视》的已经算是个很好的尝试了，为什么不去效仿呢？

《旺达幻视》里我们真的和旺达幻视看了一会儿各个时期的美剧，但剧集通过塑造违和感，让我们感受到了诡异气氛，进而产生怀疑。当黑惊队被旺达退出镇子时，开始揭示真相，先前埋的伏笔被一一回收。然后像我们去找到经历大变故却不动声色，而一些小细节却让他崩溃的朋友时，我们才开始真正了解了他的过去——这个剧集已经做到了这种效果。

旺达是战争遗孤，又在战争中失去亲人，还是在战争中，她再次失去了爱人，最后她崩溃了，制造出了“西景镇事件”——这样的设定不正好对上《雷霆特攻队*》的设定？
《雷霆特攻队*》完全可以借鉴《旺达幻视》，亲自制造大事件之前的所有设定都能借鉴。
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《雷霆特攻队*》几个角色？一个电影就几个小时它能讲清吗？能讲清的话为什么还要漫威粉向路人解释这么多？

视线刚聚焦到一个角色身上没多久，开打了；开打完，没给这个角色几个戏份，又去讲另一个角色了
角色之间的羁绊……啥啊？他们有什么羁绊吗？他们有什么一定要组队的理由吗？