看长镜头片子最忌讳什么笔记也不做光看，你以为搁这冥想呢？——最能看懂的一部安哲，同样是拍边境问题比商业煽情片共同警备线不知道高到什么档次去了；回环的台词、镜头、剧本对照让人看完之后恍如隔世……一定会重看仔细拉片计算镜头数量和镜头时间以及具体调度的。先把零碎的笔记和想法贴在这里了
妻子向知识分子哭诉的时候那个镜头绝了：从亮光到车上的倒影再到女子消失再到车上的人。（我们那天晚上做爱了。他时而热烈时而冷漠就像陌生人；我好像从来没有见过他；第二天，他就走了。）
这座城市是假象还是他的化身？
他的脸在黑暗中不断诡异的浮现：到底是怎么离开的？又要去什么地方？
（跟尤利西斯一样又是寻踪的一部片子。只不过不是录像带而是一个政治人物；跟难民和移民也有关系。感觉涉及到了希腊的民族创伤）
阿尔巴尼亚难民：卖土豆
几个男人在雪里取暖太好玩了（像流浪艺人的场景
安哲片子又在跳舞了：不过这次是摇滚乐；而且这个男子也是一个人走；是唯一的漠然的审视者
舞厅遇到女孩的那个长镜头拍的绝美woc！！！
“我不说我就这样为你留门”
woc太美了太绝了怎么可以这么拍的
你又叫别人的名字了吗
然后摸脸走人的那种不信任和拉扯太美了
你永远无法真正得到一个人
太阳、撒哈拉沙漠、风筝的寓言太美了——那终点是在哪里呢？想到捷克的“宇宙终点之旅”
饭店那里镜子的视点变化太NB了：说明只有观众和戏里两个人注意到；其他人注意不到。
之后立刻切换到难民之间的内斗……妙哉妙哉（看起来是阿尔巴尼亚人）
女的摸男的脸后面是男的摸女的脸
又迷路了吗？是心里迷路了？
“我们跨越了边境，但是还在这。”
“到底要跨越多少条边境才到家？”
库尔德人和土耳其人
（吊桥上吊着一个人：想到黑猫白猫啊）
这里安哲又在说自己的政治思想了：至少是在陈述意识形态的对立
为什么被吊着的男人引起女人们的欢呼？

唱let it be的时候：在气球上太萌了！那几个兄弟围着他弹唱好可爱
（寒枝雀静也有点像）


所有的希腊小孩胳膊上都有疤：为了保护希腊种族
（后面的背景音乐都是英国音乐。还是要关注英国与希腊之间的历史啊）
“这不是他”那里拍的也太好了：就是从真实到车窗再到车的显示屏那里真的有穿越时空的感觉
“有时候，人不得不沉默不言，才能在雨中听见音乐。”——失踪前的议会演讲
小孩在即将开动的火车后面跑：喊“我们会胜利的！”这个镜头也很有震撼力

后面那个录音机里男人的话前面什么时候放过？是那个女人说的还是录音机一开始在河上漂？总之前后呼应“什么都没抓到”配上真的没抓到鱼显得那个理想主义者政客真的好渺小：无比的惆怅
两波黑衣难民一起隔岸相望男孩拿白花敬意那里太美了
不过记者喜欢的那个女生真的是新娘啊。新郎就是那个西装白花男吧。他们为什么会结婚呢？为什么布法的时候女生那么难过落寞呢？
为什么本来应该很欢庆的结婚场面拍的这么抑郁落寞失措慌张呢？为什么很热闹的场面拍的只有河流的声音呢？怎么采音的？
最后的河水在咆哮对应了开头的河水在咆哮和召唤——男人悲伤的哭了；我也终于理解了边境线的威力
“那个人提着行李箱走啊走啊跨越了边境消失不见了，他从来没有讲完过风筝的故事。”
——也许他希望你自己找到答案。
为什么我们不能假定今天是1999年12月31日？