*我喜欢这部电影，它将爱情中相爱相杀的羁绊表现得刻骨铭心。但它只能表现一种爱的消亡（并且对于他们两人来说，这种爱或许就是成功的；只有在传统的角度，社会的角度，它才似乎失败了），并不会将我们引向所有亲密关系的虚无深渊。

以下均为自言自语：

前三分之一，我跟随着Tiger心驰神往，心神荡漾，甚至品出了一丝甜美；而后，我被动地、万般无奈地，让波兰斯基在我面前展现所谓亲密关系的破灭（他们之间能否称作爱情？）以至于Oscar坐在椅子上，被Mimi用锋利（但又迟钝）的剃须刀一点一点剥开，最后被Mimi Dominate的那一幕，有了某种盛极而衰的隐喻。

但Oscar最后的枪声却把我惊醒了，我的情感与电影中人物骤然断裂，心中只剩下对于Nigel的嘲笑和鄙夷——他几乎是整部电影中的最蠢蛋，且他的虚伪也很俗气，连打桥牌的意大利佬都比他灵光。

我期待电影会给Fiona一个更超现实的结局，比如捡起枪，把Nigel也崩了，但她还是在Nigel的怀里寻求安慰（当然是可以的）。随后印度小孩慰问了一下她，这就算结束了。因此全片的文本终点大概就是Oscar十分苦情的一句“we are just too greedy babe”。

但果真如此吗？电影中实际出现了三对夫妻：Oscar和mimi，Nigel和Fiona，印度辛格先生和他的女儿。而生育，则是在电影中反复被提及的话题：被流产的Mimi，被Nigel投喂避孕药的Fiona，以及苦口婆心的，言称“孩子是最好的心灵之旅”的鳏夫辛格（而且感觉他的人物塑造还是有些东方主义，文明的野蛮人，礼貌地埋汰自己的国家）。

因此，孩子在波导眼里，俨然是亲密关系的重要变量（嗯，对于他自己来说，“孩子”确实也挺“特别”的呢，棒读）。当然，很重要的一点是，即便如此，辛格先生还是个鳏夫，没有妻子，因此剧中实际上没有“成功”的“婚姻”：和睦似乎只能源于死亡。

但是电影是怎么表现婚姻（或是亲密关系）似乎注定燃烧殆尽的悲剧感和宿命感的呢。他们将镜头拉得很近，逼近到，我们只能看到情欲，其他的方面只有只言片语。因而除此之外，除了在性爱上登峰造极之外，他们俩人便没有其他的共同创造了——Mimi彻底奉献自己，不再起舞；而Oscar确实就是个三流作家，看着他，我就想到了《乞力马扎罗的雪》里的哈里 ，Oscar似乎缺乏除了性以外领域的感受力和洞察能力（当然他们在性当中的登峰造极也是了不起的）。

Oscar在性爱中臣服于他想象的女神，而Mimi在生活中疯狂迷恋Oscar（但这种迷恋是令人无法理解的，因为我们全程都被Oscar的叙述包裹，Mimi在回忆中是失语的）；因此这种欲望一旦消失，两人的关系便失去平衡，只剩下Oscar对Mimi的彻底统治。

艾玛纽尔对Mimi的演绎令人信服，完美地呈现了纯真与欲望的结合。跟随Oscar的叙述，我们能知道他对Mimi的“爱”是如何产生的；但Mimi是怎么想的？只是因为他“kind”（and rich and a little bit handsome）？抑或为了报恩？我知道爱充满魔力，能让人头晕目眩，忘乎所以的投身于某个人...好吧，其实Oscar好像确实不错，Mimi称他为Tiger，也体现了这种年龄带来的权力差如何让她神魂颠倒。

我们一直无从得知Mimi此前如何生活，只知道她和舍友住在一起。结合她强烈的依恋，似乎可以猜想，她孤身一人生活在这世界上（似乎又是一桩“残破”的婚姻产物），但她却显得如此浑然天成（像是典型男人的典型幻想，圣洁又淫荡），正如Oscar自比亚当，她像是夏娃。

Oscar自述中，还有一点让我不解，他把那次因嫉妒产生的闹剧（Mimi和别的男人跳舞），称作“信任破裂”的开始（为什么呢？我明明只感到他自己肉欲激情的消退？）。因此，Oscar某种程度上，似乎是一个“不可靠的叙述者”？