灵魂在河中交融，谁才是现实存在里的自我？

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黑色荒诞的基调里，一块块丢入河水里的石头，推开小镇的涟漪，串起小人物的秘密与不幸。

河边的错误，就是错误的人，出现在了错误的时间、错误的地点。河流是一个对时间带来的熵增现象最合适的隐喻，由于信息在熵增的过程中耗散，导致后人无法得到完整而关键的讯息，因此无法还原全部的真相。试图用理性思维一定去找出一个符合动机论的解，就会像刑警马哲一样，不可收拾地陷入了臆症。

“人不能两次踏入同一条河流”，死亡不是失去生命，而是走出了时间。

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真正的凶手，那个疯子，因为缺乏 “动机”，不被警察重视。尸体目击者钱玲、王宏、许亮都和案件毫无关系，只因为自己身上的秘密，讳莫如深，反而成为了刑警马哲眼里的线索。察觉到线索莫名其妙的涌现到面前时，马哲感觉就像散落一地的乒乓球居然集中滚向自己，总感觉冥冥之中必有原因，于是他对王宏钱玲的地下情、许亮的异装癖抽丝剥茧地探索，反而揭露了他们不想为人所知的隐秘。马哲不曾动手杀人，但 “伯仁因我而死”。

疯子是偶然与无常的象征，他的行为不可理喻、不可知。马哲的臆症发作是对命运无指向性的随机率的无助与绝望。于是“理性” 在 “不确定性” 面前走向崩溃，真实与现实产生错位。影片最后，我切实体会到“不可知”“不确定”里，理性思维撞到墙壁后的荒诞。

人类短视的理性背后，现实的无序随机面前，真相在故事里其实并不是最重要的。

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回到故事的开端，幺四婆婆与疯子之间的虐待关系，疯子在河边的虐待中杀死幺四婆婆，打开了潘多拉的魔盒。王宏不被世人认可的恋情、许亮男身女心的异装癖、小男孩不被理解的大胆好奇，人物的错误，时代的错误，河边的错误，无情地展现了命运随机而惨烈的玩笑。最后以为回归平静生活的马哲，看着刚出生的儿子在水面上做出和疯子相似的扔下玩具的动作，带来细思极恐到高潮的冲击。“疯狂”无处不在，“错误”就是日常，春风吹又生。

梦境的圆满结局，现实的黑暗无解，就像影片一开始隐喻的那样，那个拿着木枪沉浸在警匪游戏的小孩，踹开一扇扇黑暗的门后，当他打开最后一项通往真实世界大门时，才发觉整个世界都是一片废墟——查到最后终将是一片光明的万丈深渊。

魔幻的梦境，

河边，

是幺四婆婆的嘲笑，宏的嘲笑，疯子的嘲笑

是命运的嘲笑。

河中，

马哲浅下又浮起，就像疯子曾经那样。

马哲与疯子对望。

疯子，缓缓穿上了马哲的外套。

灵魂在河中交融，

谁才是现实存在里的自我？

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2023.11.18