在百度百科之中，有一个卡米耶·克洛岱尔的词条，原文如下：“卡米尔·克洛岱尔，Camille Claudel（1864-1943）。是法国最优秀的女雕塑家之一。她出生于法国维勒讷沃，是著名作家保罗•克洛岱尔之姊，是法国雕塑大师奥古斯特·罗丹的学生，也是他的情人和艺术的竞争者。她倔强、任性而又才华横溢，曾参与创作罗丹最著名的几件作品，如《加莱义民》，以及《地狱之门》群像的手脚部分。而罗丹的《吻》和《永恒的偶像》等雕塑也正是创作于二人热恋的时期。”
可以注意到，在人物介绍中，丝毫没有提及卡蜜儿独立创作的任何一尊雕像。
何以至此？
对于一个艺术家来说，同生活上的困局来说，更为致命的是精神上的困局。而在精神上最最难以令人释怀的锁链是：在得到后失去。
影片的开头是明媚的：卡蜜儿在有暖气的工作室里工作，有着家庭的鼎力支持，还遇到了老师与爱人：罗丹。
然而这一切不过是浮光掠影。罗丹有自己的妻子和儿子，卡蜜儿只能作为情妇存在。父亲的支持是建立在女儿天赋的基础之上，当创作之火熄灭，父亲竟拿他人的成功来刺痛卡蜜儿。
卡蜜儿本来以为自己可以做出一番事业，做到父亲说的“成为自己”。可当这一幻想的泡沫被戳破，她还剩什么？无尽的心灵迷宫与困局。
是寡情的父亲、多情的爱人、懦弱的弟弟、刻薄的母亲，是这些她最亲近的人，将一个才华横溢的女雕塑家的熊熊烈火扑灭。
她在迷宫中团团转，却接连被名为“责任”、“无名”、“天赋”、“爱情”撞得头破血流。送不送进精神病院有什么区别吗？她的大脑已经将自己囚禁了。
