看瓜导的上一部电影《骨及所有》被吓到了，以为这次《酷儿》是回归《请以你的名字呼唤我》的路线，结果又被吓到了。
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把《酷儿》和《请以你的名字呼唤我》比其实不太妥当，因为《请以你的名字呼唤我》在同性电影这个标签应该还要往下延伸，算是耽美类型，而且由于两位男主都是双性恋，只能说因为性别，这段夏日情愫系上了同性的标签，不能算是同影，只是带有标签。
你其实在两部电影的片头就能看出来了，同样是固定尽头拍物， 《请以你的名字呼唤我》 拍的是雕塑，而 《酷儿》 里都是主角的日用品，眼镜，烟，书，护照，致瘾药物等等。雕塑我们会想到美学，而日用品只是生活。
...而《酷儿》属于比较纯正的酷儿电影或者说同性电影，这部片子关注到了酷儿群体的困境层面，而不是一段遥遥远远如童话般的恋爱故事。困境是从社会认同和自我认同两个方面体现的，社会认同指社会对于同性恋及其他性少数群体的包容度，这一点其实在电影里体现得不大，相反在同类影片中例如娄烨导演的《春风沉醉的夜晚》是完全体现的，出柜，形婚，还有理不清的情感关系，如此上升多人，再上升社会。这点我看王小波的《沉默的大多数》里他说这些他曾经作为课题研究，结果被驳斥，可见在异性恋占多数时，大多数的酷儿也成了性少数。
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不过说起来这部电影好像更为侧重个人更多一些，威廉李年过不惑，成天泡在同性酒吧中寻欢作爱，大多可能维持了一小段关系，刚结束和一个年轻男人的一夜情后，他遇上了同样年轻的学生尤金，他整天看到尤金和一个美丽的女人在一起，因此他不能猜出他是否为酷儿，因此在试探中他选择出柜，并邀请他到自己家中，这个疑惑终结在尤金与他床上的缠绵上，在一趟前往南非寻找沟通心灵之药的旅行后，这样的“恋情”告终。
其实还挺像《请以你的名字呼唤我》的结构的，也有点像王家卫的《春光乍泄》，瓜导自己说，拍《请以你的名字呼唤我》的灵感来源就是《春光乍泄》。
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所以在这部片子里，我可以大胆地说，我看到了更多王家卫的影子。
李开房的那家酒店，走廊的一切都是红色，鲜艳的红色，色相和新鲜的血液一致，我看这段想到了《花样年华》的那家酒店，同样的红色，同样的困境，犹如非法情事一般，点燃，红色代表了欲望， 《花样年华》 里是苏丽珍面对欲望的踌躇压抑，《酷儿》里是与男青年的一夜情的释放。
...不止是色彩，这部电影的镜头语言是某种程度上的大跨步，我想说瓜导真的是在文艺片里很自然地埋下了很多商业片的因素，加入特效，过渡等。说是特殊镜头设计不如说是大量的隐喻。看不懂正常，我最后一段也没看懂，只猜测。
我觉得那个叠图层李想象抚摸尤金的镜头让我印象特别深，因为大多导演的拍法会是单拎的想象镜头，再加上一个什么什么蒙太奇，瓜导直接一个镜头表现，欲望的难以克制与蔓延，在新关系的试探……表现的太绝了。
...虽然一个篇章一个篇章的叙事，我们看到其实到南美篇的结尾故事就断了，前两章的探索我们看到其实只是单向的，李爱上了尤金，在出柜后由试探转为一种乞求，而尤金并不喜欢李，他是年轻，为了寻求刺激，也就是为什么他会拒绝南美植物“死藤”带来的灵魂交流，他在害怕，害怕这种交流方式真的实现，李会立刻知道他的欺骗。所以在丛林里，他们分道扬镳。
...我们看到最后的镜头给到了李的想象，房间里形成无限符号的蛇，尤金顶着杯子让他拿手枪瞄准，他射杀了尤金，仍抚摸他的脸。
......循坏符号是一次一次的旧梦，蛇则是他们在南美共度的回忆，至于杯子则是当初他们在家中，李倒给他那杯酒，他吐了。
还记得吗，他吐了。
在他们在南美的那次性爱中，他也表现了反感。
一切表现得那么清楚，我想李也明白。
我们猜不出那两年究竟发生了什么，我们又已知结局无法释怀。
其实有些人爱得深了，即便对方出轨，即便对方犯了很大的错，在自己的一顿宣泄后，还是忍不住想TA，甚至自责。
因此李在将死之时仍旧回到了床上，他看过了一架远去的飞机，一个人孤独地躺在硕大的床上，镜头给到了他颤抖的双腿，后面是另一双尤金的腿——来自他将死时孤独的幻想。
...他牵挂了后半生的人不辞而别，结局的镜头是远景——近景——特写——大特写。
长镜头定格在李打颤的抖动，到他的死亡。
还记得 《请以你的名字呼唤我》 的结尾吗，艾利欧在炭火旁打电话，也是长镜头，他哭到哽咽。
这片子唯一不懂的在那个裸体的女人，不知道是不是表现面对社会的排异的装弄，还是在梦中留有对异性情欲的可能，这个想请教大家。
还有蜈蚣项链，蜈蚣也叫千足虫，这是暗示尤金其实是那种花花公子？
看了瓜导这么多部片子，他真的是个心思特别细腻的导演，这部片子在视效方面，也算是突破吧，我觉得他以后会逐渐走商业路线的。大爱瓜导。
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