2021年的电影蛮令人激动的。微博上有不少影片讨论的先声，各有拥趸万千，不一而足。李银河先生就从影片内容出发，提出两个主题相关的问题：本位价值观和性别新秩序，评价《我的姐姐》“从社会学的角度看，它也要算是一部立足于坚实的社会现实基础之上的、揭示社会伦理及其变迁的深刻之作。”
这也是我为2021电影激动的原因。一方面，国产电影在科幻电影元年后，以郭帆、路阳、饶晓志等青年影人围绕在华策影业等民营资本周围，叠加陈思诚等国家力量助推的新青年电影导演（后第六代），共同打造着类型片的初级市场，为中国电影工业萌芽添砖加瓦。另一方面，在当下艺术院线建立草创期，一部分借力商业电影元素的现实主义题材雨后春笋般拔地而起，错落有致地贯穿在国产院线的时时刻刻，更鳞次栉比地为舆论、为学界所一一评述。这两股高潮迭起的新兴力量，绝对称得起“新兴”二字。
回过头去，结合李先生的分析（单就内容展开，对电影本体性不多置喙，我们也就不谈其他，只论题材和主题，只从社会学角度分析），许是“百年未有之大变革”的大背景下，已经成为非新兴艺术样式的——电影，一次属于中国的、大规模展呈的历史机遇。电影，或许正在真正成为一门宣泄和表达甚至是探测的语言，从社会中取材和收获，在光影中透视和投射，并成为一颗石子、一副药引，扎下去、沉下去，再掀起波澜，通过成就出一波又一波风起云涌的努力，最终反哺社会和民族实现刮骨疗毒、洞察迷茫的一剂良方。影戏传统似乎有了新的生命力，一种后殖民下的消解与反讽乃至抗争的尝试。这是否再次说明，家庭伦理剧大团圆结局等等要被拿出来再次焕发活力的方式，是完全反向的批驳了？是否说明，方沛霖《化身姑娘》就开始表现的重男轻女传统中孕育出的性别互换故事，有了更为直白的揭露了？
以上，为看前的个人感慨。看后，其实那份激动消减了大半，更多代之以一份难以名状。在经历了备考一年后结束了最后一次考试尝试，昨天的自己仿佛才刚幡然醒悟，如大梦一场，后知后觉的意识到，有些东西已经落幕。于是嚎啕大哭，于是怅然若失，借着一部本可以不展现这些的国产影片，独自宣泄了出去。
看完以后同人说，现在的自己有时候越来越难以评价一部影片了。不知道再多学习些的自己，会不会再有新的维度的延伸，从而经历一种似到不似再到似的转变。
