宁浩的《红毯先生》看起来闹闹腾腾,但内里却拥有一颗严肃的核,它关乎坚守与改变、指向新生与平衡,不止明星大腕,更适用于我们每一个当下人...
影片有一个英文名叫《The Movie Emperor》——电影皇帝,一听这个名字,我们就会意了,它说明刘伟驰在电影圈高阶的段位,也指涉他独断专行的处事方式,但这个皇帝,在领奖台上却始终是一位红毯先生,他想拿奖、想站上更高的阶位,所以他选择“大棉袄”,也正是因为这个选择,他完成了一次近乎彻底的颠覆与反转,事业的、家庭的,更是内心的。
宁浩在影片中有一个值得玩味的设定——“道”:刘伟驰把钱塞进堵道的面包车里,结果面包车主不仅把钱砸了回来,而且还在刘伟驰的豪车玻璃上划下一个“歉”字,没有“道”;儿子给他写了一封道歉信,却错写成“盗歉信”,依然没有“道”;临近尾声,刘伟驰教儿子写“道”,“道”才真正出现。
宁浩刻意隐去的“道”,和刘伟驰写下的“道”,其实是他们最想表达的主题——每个人遵循的生存之道和内心之道,是立场也是底线。刘伟驰就是想老老实实的拍一部“大棉袄”作品,用敬业撬动评委、以人脉吸引资金、让作品成全自己,他也的确很敬业,但一切的出发点偏了,为获奖而拍片,这不该是一位好演员应有的“道”,所以他的世界里一直都没有“道”,直到电影黄了、口碑崩了、人设塌了、剧组没了,他回到原点,才发现自己的固执与可笑,还有被“演技”包裹的人生,当他扯去那些虚假的“笑容”(宣传海报),回到家,真正面对自己和家人时,才领悟了“道”,那是一种欲望的消弭、内心的平静。
当他悟道之后,宁浩用刘伟驰学骑平衡车这一行为结束全片,这个选择有两个意象:一是,宛如新生儿的学步,摇摇晃晃,最终蹒跚前行,这种学步行为,其实也是一个“道”字,学步为了走道,意喻着刘伟驰重新上路;二是,平衡车这个物件,“平衡”是关键,达到平衡就能顺利掌控,这种平衡又何尝不是刘伟驰内心从摇摆道平衡的写照呢。
如果说,宁浩还想讲什么,那一定就是现代人坚固的人设,和人与人之间沟通的失效。这一点在刘伟驰和公关公司的对话中直接被抛了出来,当公关公司向刘伟驰提出公关建议时,刘伟驰质问:“你不在乎真相,网民也不在乎真相,我在说明我是冤枉的,你在证明你有能力,网民在刷存在感,大家都不想理解对方”,正是由于人设坚固到不可摧毁,所以人类之间的沟通已经失效,才会将本该属于人类的爱与温存,全都转移到动物身上,这也能很好的解释为什么近些年冒出那么多的爱猫爱狗人士,这种深刻的孤独与决绝令人窒息。
但是,宁浩过于重视自我的表达,而丧失了一贯的与观众良性的互动能力,宁浩当然有资格这么玩,but,这何尝不是一个一意孤行的“电影皇帝”的所为呢,或许,《红毯先生》是他送给刘伟驰的,而《电影皇帝》是留给自己的。
【究竟谁才是皇帝】
© 著作权归作者所有
近期热门文章(Popular Articles)
该作者其它文章(Other Articles)
【非云亦非雨,是无常】
若论《朝云暮雨》讲了一个什么故事,我倒不认为这是老秦和小常的love story,它更像是在具象一种更宏大的东西——命运的无常。老秦,在10+17的服刑期后,带着“购房能力”,以半百之身出狱,本想找个凑活的女人生个孩子过着凑活的生活 ...
【禅意草木,炼狱人间】
四年前的《春江水暖》,顾晓刚用镜头蜿蜒出一段富春江边的世故人情,可谓气韵生动;《草木人间》是他“把中国山水画转化成电影语言可能性”的进一步探索,也许这条路走的太孤独、太难捱,他借用类型元素试图拉起更多的人一起上路,如此便绘制出一幅“ ...
《红磨坊》:戏中戏、曲中曲
▶“世界上最美妙的事情莫过于,付出爱,对方亦报之以爱”,这是克里斯蒂安的话语,亦是《红磨坊》的“灵魂”;如果让这部爱情歌舞剧更有韵味,导演巴兹•鲁赫曼(《了不起的盖茨比》导演)采用了戏中戏的方式,从一开场就明确的告诉观众这是一部“三 ...
【无言的梦想,寂静的大海】
在绝大多数人心中,梦想是可有可无的存在,特别是梦想与现实饥饱无关的时候更是如此,因为达成与不达成与面包并不挂钩,所以很少有人会拿出“就这一次”的信念去触碰梦想;但,还有些人,他们以梦想为食,用梦想消弭那道看不见的隔膜,当他们用生命化 ...
【半是清醒、半是呓语】
湖南,即便已离开多年,每当听到这两个字心里仍会微微一颤,就像陈晨在车窗上描出的眼睛,化作泪滴滚落梦乡,呓语绵绵...《永安镇故事集》又何尝不是导演半是清醒、半是呓语的纠结之作呢...故事的引子是两个“老板娘”,一个剧本里的、一个现实 ...