金基德的电影全是“求而不得”.
无论是”空房间”，“春夏秋冬又一春”，“悲梦”，“坏小子”， 全是边缘人/身份卑微/或残疾（包括《悲梦》中后天自残）的人出于身份/能力限制对得不到的女人的性压抑。
目前看了他4个电影，内核都是一模一样的。换了不同人的身份，表达的是相同的需求。
一半写实（需求部分）一半来自想像（释放部分），现实中金基德被多名女性指控性骚扰和性侵，并至少有3位参演过他作品的女演员指控因拒绝与他发生性关系遭受打耳光等他的暴力攻击。
这些作品看起来是他对这些行为的“合理化”的想象。他的电影在描述种种性压抑、求而不得之后，总是“幻想”女方自愿背叛喜欢她的条件好的男友/老公，而和他双宿双栖。
在《坏小子》中，他幻想：设计让女大学生欠债被逼失身后，对方当妓女心甘情愿供养他。
在《春夏秋冬又一春》中，他幻想：把心情忧郁的少女，直接推进水里挑逗，对方就同意和他爱爱，然后这个情爱居然就是治疗好女生心情忧郁的“药”。
他向往情欲，进尘世找女人。找了后说妻子出轨，杀妻。通过在众人面前抄心经，就感动了警察，俨然就被世人原谅了，只坐了很短时间的牢就可以出来了。居然还有一个陌生女人又送了一个娃给他，当作他的传承和后代….
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只看一部作品的时候，觉得有些怪怪的，但是四部作品连起来看，里面的内核一模一样，仅仅是包装不同。
作者始终在幻想：年轻漂亮的女性，在被作者施加暴力威胁/或挑逗之后，就性情大变，放着对自己好的男朋友/老公不要，冲破层层阻力和身份差距巨大/或者有残疾的男主角发生性关系+并供给作者金钱《坏小子》/ 或用自己的身体来诱惑其他男人以帮助男主角《悲梦》/或无任何要求的提供性价值及给男主后代《春夏秋冬又一春》
而《空房间》能够评分最高，可能是里面展现的女性对他付出的程度最低，始终有一种距离在里面。毕竟像《坏小子》里那样通过设计一个女孩儿，就能让她去卖身供给主角金钱这种程度接受的人比较少。
可以说，这些电影可能是金基德幻想中的理想生活。
