（感谢短评字数限制push我来写长评????大概是北影节最喜欢的一部，当时看到海报就想着一定要买票去看。
总体呈现四个女孩主动与被动社会化的过程，在商场来回流连，渴望成为自食其力有充分购买力的成人；同时又不可避免地被置于镜头即社会的视线之下，成为被归入彼时彼地的年龄群体中的无特征的个体，自以为的个性在外部视角下只不过是为所属群体再贴上一个与个人不再有关的标签。这部最吸引我的点就在于两种视角的抗衡，一方面镜头代表一种外部的、社会的审判与道德霸权，另一方面镜头又是电影无法脱离的呈现方式，人物的所有行为、选择、乃至于情绪的流变与心理变化也都是通过镜头在向此后所有时代、所有身份的观众平等地展现。
影片对于这两种视角的探讨实在是太令我着迷。镜头滑轨从女孩的自行车下经过，尖锐地宣告着在这一整个试图通过援交攒钱买昂贵黄玉戒指的行为中，四个女孩被置于怎样弱势的地位之中而不自知。哪怕她们迎着风跟以往的每一天一样再熟悉不过地骑着自己再熟悉不过的属于自己的自行车，哪怕明明是她们自己在控制自行车的方向与速度，这些私人化的行为也是被框定在大的社会要求之下的，社会既定的权力关系渗透进所有当事人自以为自我的、私密的社会活动与事件中。鱼眼镜头的大量使用又隐隐成了一股颠覆的力量，拍女孩们年轻美丽的脸时镜头温柔地聚在她们亮晶晶的眼睛上（实在是太美????），拍尤其是她们遇到的几年不洗澡的第三个男人时他的身体反过来被审视，镜头开始成为一种权力的象征与代表。还有裕美不离手的卡哇伊小相机，镜头中嵌套的镜头似乎又不自知地成为她对于外界无处不在的视线的微弱反抗。
结尾前几近全是通过作为团体的四个女高中生的视角看向社会上的各种“怪人”——执意要做一整桌饭给别人吃的独居年轻男性，爱好收集别人咬过的葡萄的中年怪蜀黍，进城务工三五年没见过别人对自己微笑而极度渴望被关注的建筑工人，对自己的fuzzball娃娃有强烈恋物情结的自认为是captain eo的厌世青年……这样概括的定义想必也是一种标签化的对个体特征的抹杀，但事实上在现实世界中我们认识他人乃至于自己的方式又何尝不是如此。当我反思自己的生活时都全然无法找到一条连续完整的行为线条，很难说自己所有行为都是被什么个性指引的进而构建出一个完整的自我形象，只是通过破碎的一个个或大或小的抉择拼凑出一个流动的自我形象。
直到结尾，突然插入一段裕美的自白，四个女孩身上的共性被她强势的个人视角一下子消解，四人性格的差异强烈地被显现，影片才以极其私密的方式被拉回到每个观众的生活中。那一刻在漆黑一片的影厅里我也想到我遇到过的和我性格迥异的女孩们，在成长的过程中曾经因各种原因同行过，也总会在某些时刻强烈地感到差异，想到我们总是得各自成长。像影片的四个女孩在长大成人前终究踏上不一样的道路，终究是独立地走向自己完完全全社会化的进程中，离开被幻想填充的青春期的城堡。裕美和房间里的物什都飘上了天，这样直观地呈现脱离实际的幻梦，又这样直观地让人感受到短暂，感受到“大都好物不坚牢，彩云易散琉璃脆”。
最后的最后，四个人又穿着一样的制服短裙携手在涩谷的街道里穿行，唱着同样的歌——高楼像山一样矗立在她们身侧。而所有人都知道她们终会散开，分别走入那些高楼之中，成为高楼的一部分。然后又会有人在被容纳入高楼前无忧无虑地在无人的街道上高歌。
