《千禧曼波》以后，侯孝贤的镜头便愈发变得灵动，而镜头长度却愈发变本加厉，完美地将故事、人物、生活质感都在一种“生活状态”中展现出来。三段故事分别让人想起侯孝贤八十年代和九十年代初的那些电影、《海上花》和《千禧曼波》，但相似的是风格与气质，而创作观念整体上却是自《千禧曼波》以来侯孝贤艺术探索、演变而来的观念。《千禧曼波》与这部（很可能还有我仍未看过的《刺客聂隐娘》）也让侯孝贤在我心目中的亚洲电影史上的地位高于小津。极为高妙的音乐运用，相当好的美术、摄影和录音，创造出了三个年代的质感、侯孝贤的三段时光。而最好的时光，在侯孝贤的记忆中的时代里，在观者自己不断加工渲染的记忆中，在与我们的现实同驱并进的梦中。还有一些关于电影中三段的琐碎内容，第一段的天才不必多言，第二段个人的自由、民族的自由（甚至与当今时事）形成一种巧妙互文。对于第三段，则与《千禧曼波》一同让我好奇21世纪在侯孝贤心中究竟是怎样一种形象，怎样一种在躁动迷茫中展望着新世纪的形象。嗯，大概就这样。