前面基本无对话的意会式叙述能充分代表导演的调度能力 这就是商业导演跟艺术家导演的用心程度区别
政府征地镜头里被一点点砸掉的钢筋城市 破碎锤的动荡与主角们的切镜融合仿佛在暗示这对夫妇的结局
男主不知道该怎么处理现状 他并不是不爱了也并不是还爱着 看着你烦但又无法舍弃以前的所有过往 你做什么他都会怼 这是一种厌恶。对“老”的厌恶 他不光怼女主 连旅馆对他无条件好的老相好也怼 因为他也厌恶自己“老”
电影里“猫”的作用看似不大 但其实它像是个男主逃离咄咄逼人的缓冲区 但女主只希望世界上只有她和男主 所以我的理解是猫死了男主其实并没有那么在意 就像结尾前那张纸条写了个猫 他出门像是要再去那个像女主走的钢丝一样的钢管上 领回另一只缓冲区…
这种迷失感是不分国度跟时代的 你我都会遭遇到的大同 爱情本就是衍生出来的 婚姻关系能否融洽只是一种选择。
导演的表达跟我想象中婚姻黄昏的样子大相径庭。
