东亚三卷中日韩,在面对现实主义电影的态度完全不同,东亚好邻居,日本创作者直接躲进二次元世界,中国是限制和回避,而只有韩国电影人最敢拍和直面,从呈现尺度和最终结果上来看,韩国在全世界都是非常敢的。从色情片到讽刺韩国政治的政治惊悚片,再到极端文艺的洪常秀,可以说韩国电影的包容度是非常大的。

韩国电影《道熙呀》对于我们而言,是非常值得研究的案例,我常常在想,为什么我也遭遇过职场PUA,职场霸凌,人家却能非常深刻的呈现了这些社会现实,自称创作者的我们是需要反思的。《道熙呀》故事扎实有质感,演员表演精湛而有层次,题材大胆且真正做到了与时俱进。好像韩国人没有什么禁忌,虐童,性侵,政治腐败,职场剥削,百无禁忌,啥都敢拍,而且呈现的相当完美。

从类型上来说,本片豆瓣标注的是剧情,然而看完觉得女同题材,导演郑朱莉十分擅长驾驭女性题材电影,2023年凭借呈现东亚职场内卷题材的电影《下一个素熙》,导演郑朱莉拿下了罗西里尼荣誉最佳影片,被中国影迷逐渐知晓。

我也是从素熙开始看起,再看道熙,发现郑朱莉对裴斗娜是真爱,裴斗娜在道熙中把一个有血有肉的警官形象塑造的非常成功。初识裴斗娜是在奉俊昊的《绑架门口狗》中,印象最深刻的是裴斗娜那时还是个少女,一直在楼道跑来跑去,青春的少女感和迷茫感,呼之欲出。在道熙中,在剧本的加持之下,再加上裴斗娜对角色的深刻演绎,据说在片场裴斗娜的演技数度让导演落泪。

小演员金赛纶的演技也是没的说,以至让我觉得她就是这样一个遭受命运不公的小女孩,但是她也有她的智慧,知道女警官被冤枉以后,她也把家暴自己的继父送进了警察局,可以说是有勇有谋。

导演似乎在构建一个东亚内卷的女性抗争宇宙,从第二部就能看出,在似乎往复循环,无解的可能性下,她在做出自己的探索和尝试。这是值得鼓励和肯定的。