看完在想，中国文化的本质精神可能就是“回家”。虽然电影讨论了很多内容，比如政治统治啦、找到自我啦，但是最永恒不变的就是得回家。
这种特点可以从文化基因上面找到解释。中华文明的主体部分是农耕文明，农耕文明最重要的就是守住家门口那片地，要不然就没饭吃。姬昌（后称周文王，李雪健饰）第一个镜头就是在田地里检验小麦收成。而全片最后一个镜头是姬发（后称周武王）在经历了无数磨难之后，终于还是越过崇山峻岭抵达故乡的土地，拿着玉环回到父亲身边去。
所以周朝基因里就是农耕文明，故乡就是祖祖辈辈种小麦的地方。
但是商朝可能不是。是不是我不知道，至少电影里能看到的商朝的谋生方式，只有诸侯进贡和对外扩张两种，这种外向型文明模式已经有点类似欧洲了。但后来周取代商，从各个方面重塑了中国文化基因。
比中原地区再往西的内陆，文明类型过渡变成游牧文明，逐水草而居、四海为家，不太重视家乡的概念。再往西就到了欧洲，海洋文明、商业起家，家乡概念也比较淡漠。
游牧地区四海为家不是因为喜欢流浪，而是因为安定不下来。降水量是一项硬指标，只有年降水量＞400 毫米的地区才能获得稳定的收成，否则只能长草不能长作物；
而如果水热条件过于优越，就会跟崔老师讲的非洲穷兄弟一样。赤道附近的非洲国家盛产一种可以油炸当作主食的芭蕉，走到哪都能摘一大把，不需要农民付出辛勤劳动。所以这些国家的人就很清澈愚蠢，也不会想家。因为资源太丰富的地方不需要绞尽脑汁争夺生存资源，不需要发展出春秋战国的合纵连横，也不会诞生《孙子兵法》。
总之，乡土文化的形成需要一种很凑巧的资源环境。资源太多会造成乐不思蜀，资源太少就无可留恋。简单说就是，自己家里得有点外面没有的东西。既不能外面太多了，导致你不用回家就啥都能干，也不能家里啥都没有，导致你即使回家也没饭吃。
...不过客观评价《封神》总体并不完美，7分上下。妲己长相比较诡异（但袁泉很美）。元始天尊们每个人背后带一个彩虹圆环那段两毛钱特效太搞笑了，整的跟欧洲中世纪宗教画一样。申公豹也非常愚蠢，他最后动用那两个石狮子一样的玩意一点用没有，速度估计还没有他本人快。
还有一个我比较困惑的桥段，是朝歌的广场上一堆人带着三星堆青铜面具。问题是三星堆是四川独立发源的，按理说和中原地区的青铜冶炼技术没有产生过交流，不知道为什么商朝人也有这玩意。如果哪位朋友知道请多指教????
最后还有一个小感受，就是分清好人坏人是一件非常困难的工作，甚至可能是世界上最困难的工作之一。我小时候搞不明白，到了现在这个年纪也搞不明白，估计以后更搞不明白，可能小时候反而比现在好点儿。
我如果是那几个质子肯定崩溃了，两边的人都说自己是好人，对方是十恶不赦的混蛋，把我夹在中间，逼着我做选择，然后这个选择一旦做出就没有退路了，就有人要死在我手上。世界上还有比这更恐怖的事吗？
