路边野餐和最后的夜晚都看过，很喜欢毕赣这种慢悠悠的叙事风格。

说说个人的一些观点：电影首先要故事好看，否则所有的隐喻和迷影部分都毫无意义，甚至会成为导演对观众的说教，以及一些人展示自我解读和语文答题能力的工具。狂野是1➕4的结构，一个纯意向化表达和四个具体的故事，而四段梦境故事是现实叙事➕奇幻色彩点题，因此现实叙事是基础。

以艺术片的叙事节奏来说，我个人感觉每个故事篇幅都过短了，除了第三个故事能够让观众第一次就看懂，其他几个看到最后要么觉得没头没尾、要么就觉得在已经看了20多分钟的意向化表达的大故事之后，还要再看一个以隐喻优先、形式优先，故事浅显的小故事，有点故弄玄虚了，观众甚至会认为导演是不是为了这盘醋才包的饺子。

就现实叙事来说，让子弹飞和霸王别姬为什么好，因为没有隐喻它本身就是一个好故事，加上隐喻它更是一个好故事。所有的隐喻都是为了剧情服务，同样是映射某个时期，我们早已看过程蝶衣妆容破碎地跪在地上，接受过那么强烈的冲击，也看到过椒麻堂会中那些戏虐性的表达，狂野时代苦精故事真的不痛不痒，寡淡如水，不如不讲。

如果四个故事压缩到三个故事，我认为会好很多。