《宝藏》改编自莉莉·布雷特1999年的回忆录《男人太多》，讲述了一对父女前往波兰，帮助女儿更多地了解她的父母以及他们作为大屠杀幸存者的经历。故事背景设定在20世纪90年代，它带我们踏上了一段既熟悉又清新的旅程。


离异36岁纽约音乐记者露丝与老爸埃德克抵达波兰， 他拒绝女儿乘坐火车到故乡Lodz, 转而雇了一部出租车作为在华沙旅行的代步工具。

在旅途中，他们挖掘出被战争灰烬掩埋的记忆，并面对埃德克不愿透露的长期秘密。这次原本只是简单的亲子出游，逐渐演变成一次感人至深的探索之旅，探索着因未解决的历史遗留问题而四分五裂的遗产。随着他们探索埃德克儿时的避难所——其中许多现在感觉像是被诅咒的地方，他有机会与意志坚强的女儿重新建立联系。

女主能很好地处理她的角色和弗莱的角色之间那种尖刻的亲子对话，但她在另一面展现出的温柔，是她为她的色彩轮盘增添的令人欣喜的新色彩。两位主演相得益彰，创造了一种明亮而独特的动态。我也非常喜欢扎马乔夫斯基司机提供的感人支持，他扮演了一个小角色，却赋予了它独特的魅力。

本片既是对家庭的深情致敬，也是对个人历史的反思。它以公路电影这种熟悉的结构，通过出色的表演和能够触动观众的情感联系脱颖而出。配合达妮埃拉·克纳普那直截了当的摄影手法，让演员成为银幕上最耀眼的元素，《宝藏》呈现了一部独特的旅行记录片，让人回想起那个充满温暖人文关怀的独立剧情喜剧的黄金时代。该片沉浸在充满缺陷的角色中，提出了关于身份、家庭和我们与这两者之间的脱节的问题，引领我们踏上心灵的非凡之旅。

PS, 在罗兹，埃德克在被家人带走送往奥斯威辛集中营之前曾在那里长大，他的老房子被一个又恶毒又贫困的家庭占据，这个家庭显然从1940年起就住在那里，而且还拥有罗斯瓦克斯家族精美的瓷器。嗯，露丝想把瓷器要回来，而埃德克则想放手。

然后是关于奥斯威辛集中营本身的问题。露丝去参观这个死亡集中营时，埃德克会不会陪她一起去——他们遇到的几个波兰人称之为“博物馆”，这引起了露丝的愤怒反应。