1.影片中的特写镜头使用十分慎重，还都出现在男女主看向镜头和最后男主射击希特勒照片的时候，所以以至于最开始看的时候，配合海报以为是有点点超现实的电影，但后续的更多的写实的现实主义叙事，让这种尝试很难得可贵

2.影片大致可以分为两个部分，分界点在于男主藏起军服和枪支的时候，前半部分侧重描写男主，所以战争有点过家家的感觉，德军的出现几乎也是远看的伞兵或者一些闪光弹，临界点过渡时，早晨的天气大雾缭绕，以此安排德军出场，观众和男主一样，逐渐看清楚德军的样子，整个画面十分具有美感，也开始一点点展示纳粹的残暴，影片前半段有些无趣，也让人有点不知道要讲述什么，但后续从展示男主个人到转向宏大叙事后，影片开始变得有意思起来，之前的很多视听语言也在这里得到了更好的适配

3.影片对于残暴的展示十分克制，除了射击草屋里扒窗户的人的镜头之外，镜头几乎不直接对准被击杀者，这不会让观众感到不适，也不会刻意引导观众去共情，而是很客观的采用视角的切换，去让我们看到射击者的样子，从最开始的德军再到后续复仇的士兵都是如此，其中对女性做的残忍事情也通过留白和血迹等结果来进行展示，对尸体的展示也很少用特写，而是主观视角的远景等，我很不喜欢将镜头对准受害者以此来最大程度调动观众情绪的拍摄方式

4.很喜欢影片对于时间流逝的处理，通过一两个镜头就能体现出来，影片应该一共经历了三次，这种方式不像是毕赣-路边野餐里的长镜头调度，配合着诗意的旁白和光线的变化展示时间的变化，而是通过周围人的微妙变化，德军俄军势力的变化，让观众不断确信时间改变的疑虑，第一次时间转换是男主再次出发，留下妻子和孩子，第二次是天上的德军飞机坠落下来，男主重新捡起步枪，形象也十分沧桑，有意思的是男主一直都是一个偏向于小孩子的演员扮演，只是通过妆造来展示人物的成长，这种做法很克制，也可能本身这几段时间流逝也相隔不长，第三次是结尾的时候，镜头随着男主追上大部队，逐渐转向冬天，我想这可能也是一种时间变化吧，不过这次镜头没有给向男主，在这里结束，给观众更多的空间去解读

5.挤奶牛和带着奶牛穿过田野的镜头好喜欢，让我想起了黄渤早期的电影斗牛，镜头最开始的苍鹭(可能是这个动物)，也让我想起了宫崎骏-你想活出怎样的人生，这里面的构图都太美了，老奶奶被带到燃烧的村庄前，躺在被里漏出笑容的画面，也让人十分动容，男主爬出窗户看向外面的摇镜头，后景中景前景内容不断丰富，让我想起了朴赞郁的共同警备区

片子也很有塔可夫斯基的乡愁和潜行者的感觉，例如德军说出认为他们不配拥有下一代以及后续的思辨，以及画面上的朦胧河岸与翠绿，让人不禁去想俄罗斯的夏天是不是都是这么茂绿色呢，那是一种像是极寒天气孕育下的松树的深绿色被移到了其他的树上的感觉

6.影片的隐喻也超级多，在草堆里重新拿回枪支，呼应了影片开头摸抢的画面，天上一直飞行的飞机终于坠毁，在上面吃着螃蟹的女司令下一个镜头死在了坠落的丛林里，让人十分震撼

7.感觉唯一对准被射击主体的画面的，可能就是男主最后射击希特勒照片的时候，这个照片之前出现过，每次射击，交叉剪辑真实的历史资料的倒放，这让希特勒的很多发言变得有些滑稽，镜头也随着射击不断切换到希特勒最初是婴儿的时候，依偎在妈妈的怀里，这时画面切了一个孩子们都被烧死的村庄的镜头，男主停止了射击，这个镜头十分打动我，也让人不由得开始反思战争带给人的结果是什么，我们又可以，或者应该如何选择

2025.3.10 英国 pcc 我现在正在地铁上编辑这段文字，真的是好让人叹为观止的一部影片，好了，车到了，回家洗澡睡觉