确定十佳了。二刷完之后让我想到了我最爱的日本电影大师今村昌平的《复仇在我》。同样身为连环杀手，他们都有一个共同点——活在父权社会的阴影下，想弑父却又不敢弑父，于是只能却伤害比自己更弱小的群体。
开头那场车祸，我觉得是影史上最愚蠢，最不应该发生的车祸。它源于一个小女孩的调皮，却触怒父权之后，父亲想把她钉在座位上，反而引发了更大的悲剧。她从小就被植入钛，行动变得更加怪异(比如爱上车)，以至于父亲更加不能接受她了，从那场吃饭的戏，父女被搁置在两个空间中，就可以看出彼此关系的隔阂紧张。
尽管女主角最终还是大义灭亲了，不过比起前面几场杀人戏中她显现出的心狠手辣，这次她显得还是很胆怯。与父亲在门缝之间的对视，可以看出她眼神中充满畏惧。
她是什么时候开始意识到自己在父权社会中的反抗是无效的呢？当面对一个新的父亲之时，她仍旧下不了手，她仍然活在父权之中；不过这一次，当她在公交车上目睹另外一位女性被一堆男人侵犯的时候，她也才意识女性独自在这个社会上出行是不安全的，到或父权能为她提供庇护；并且在片中新父亲看似人高马大，却也拥有脆弱的一面。不管是父权制还是母权制，导演给出了一个调和的答案，人总是需要被理解的。
除了以上孩子与父权的较量之外，另外一个很重要的主题便是男性与女性所组成的性别议题。女主角崇拜男性气息，在一群消防员中跳舞，和一群充满雄性荷尔蒙的动物一起工作，但她无法逃避一个事实，那就是怀孕。怀孕是一个女性最重要的特征，不管她再怎么把自己伪装成一个男人，但怀孕无时无刻都在提醒她的真实身份。同样也是在那场公交车的时候，她才意识到女人再怎么强悍，也永远无法变成真正的男人。而新父亲作为一个男性，一个消防员，他其实是承担着更多的责任的，他接纳了女主角的真实身份，甚至最后他帮助女主角去接生婴儿，也可以看成是他承担责任的体现，而女主角也承担起女性的责任。导演的确很激进，但是她并不是对女权问题很激进，而是对那些一提到男性和女性，张口闭口就采取两性对立的态度的激进抨击。两性存在于这个世界上，尽管生理结构有着很大区别，但人格上并无任何差别，所谓的平权，并不是男人要干女的的活，女人要干男人的活，而是相互尊重，各司其职，哪怕女主角站在消防车上就去跳很有性吸引力的舞，那一刻她做回了自己，这本事也是一种女性主义。
但又不同于《复仇在我》中对绝对权力的无法反抗进行一声声哀叹。其中有场戏新父亲当着全体队员的面说，他儿子(也就是女主角)是耶稣，但要知道的是女主角可是个骗子，杀人犯，酷儿身份者，而此时被冠上耶稣之名，这就很有挑衅和解构意味。圣灵所在之处，通达每个人的身体。这正是提前预示了女主角将从一个怪兽变成人。导演试图去和绝对权力进行和解，让女主角在爱中得到惩罚和救赎。