可明确的：

1、故事的核心无疑是那桩消失在网球场的不幸的谋杀。此处的不幸还有两重含义，其二是被主角和观众目击，其三是目击之后依然消失无踪。真相的恐惧被真相消失的恐惧所取代，由此引出更深层与来自本源的恐惧。网球场的无实物表演是全片的点睛，直观的视觉形成了心的认识。

2、本片是（我所见的）安东尼奥尼中最不像他的作品。首先a），画面上构图不如《夜》中简洁而有力，常杂乱。色彩不如《红色沙漠》中显在地充当了情绪的主体，有几处的建筑被漆成了纯色，我想是出于美学的观感考虑。摄影的室内布光从今日看去已落后于时代，似乎是因为依然沿用着黑白片的习惯，硬的主光，高的对比。其次b），角色性格只少许地保留着他典型的冷清与疏离，主角处处显露着他的男性欲望，片中的作陪衬诸多女性无一不是其载体。最后c），导演是意大利的人，对白是伦敦的英语，原作者是拉美文学的先驱，胡里奥·科塔萨尔，《拉斯维加斯的恋人》。

3、主角从记者变成时尚摄影师是为了讽刺（现代）和隐喻（传统的文学意象：眼睛），也消解了他灵魂中对真相的责任。逐步放大的底片可以仅是出于好奇。

4、诸多的细节指向了安东尼奥尼一以贯之的主题：空虚的现代。面目全白的喧闹年轻人，漠不关心命案的飞草年轻人，疯抢吉他柄和将其随手丢弃的普通年轻人。现代的一大特点就是年轻的反叛，“against the beat”。

5、手枪比匕首更符合现代的暴力直觉。

依存疑的：

1、 影片开篇近20分钟的时间用于塑造角色性格，让我们看见他在摄影棚中近乎狂暴地释放自己的能量。如此的奢侈，是否值得，是否必要？这似乎是赘笔，因为与主题和之后的故事并不强相关。

2、 古董店似乎是作为传统的意向而存在，但她的所有者似乎并不是，与她相关的两次出现的螺旋桨似乎在说过去在现在成为了装饰，“is beautiful”“hang it from the ceiling like a fan”，隐喻传统道德也在此时不再重要？

3、 角色面对凶案，想到的是朋友，而非警察，似乎又在指涉当时所普遍的对于权威的不信任？似乎也可能遵从了原著的剧情？