莫里哀剧本身太完美了。可能正如同弹幕所说灵感来源本来就是ham于是真的幻视很多次ham。比如楼梯作为主要的装置（当然比ham更繁杂），比如rap的时候屡次想大喊Lafayette！比如a message from the king比如Moliere write the other 51！

比如两个剧的歌曲实在都很天才。


但单说女性角色塑造莫里哀略胜一筹，不仅没有任何性感台灯的嫌疑，还用时代的局限去揭示女性们曾经被淹没的挣扎与发声。有时跳出原本叙述从现代回望，除了用讽刺去消解严肃的情绪，时间的尺度更能提醒一路走来的不易。
不得不感叹一切都浑然天成，因为这是莫里哀的故事，戏剧是他的生命，所以从观众踏进剧场的一瞬间便与他的故事粘连。开场前剧组在台上准备演“莫里哀”，台下的报童在讲剧中的新闻，准备完成，入戏，戏中的莫里哀又在演自己的作品。既像响尾蛇又像镜子迷宫，如梦似幻，你照见我我照见你。
他的生命离不开剧场，死亡亦是。场务老师作为生死的过渡实在太巧妙。死亡吗？不过是杀青，不过是噤声你的台词，不过是不再有你的戏服。多么幽默，似乎心情也没那么沉重。但戏里唱到：
”Je veux jouer tous les rôles,
我想演每一个角色，
Essayer tous les costumes,
想将每件戏服试穿身上，
Les plus sombres et les plus drôles,
最阴暗的，最滑稽的款式，我都想试，
Oui rêver j’en ai l’habitude，
没错，我就是习惯做梦。”
脱下自己的那件戏服，歉疚、愤怒、误会和没做完的梦都结束了。

法国人写三角恋的歌都写得特别美。和法红黑相比本剧里的Et si c'était nous deux ?旋律更欢快，少了很多哀怨。心脏的跳动变成舞步的街拍。让人总想起法国电影史上有名的那些三人行画面，奔跑、淋浴、舞蹈，在宗教或政治的漩涡中暂时忘记现实陷入另一种狂热，或者说，自由。在这首歌时我也感受到玛奇丝的自由，终于拥有诉说爱情中遗憾的自由，终于有摆脱花瓶身份的自由。这场三角恋中的另外两个人也舞得不管不顾，是为时已晚也是事已至此，是爱还是“你的爱”？一切都得不到答案了，所有人都狂欢到好像没有明天。
对于玛奇丝来说，的确明天很短，但明天是自由的。

玛德莱娜定义的她与莫里哀的爱情，有点像“别人是旅馆我是家”。她也真的做到了以莫里哀为中心当家人照顾，此剧没有埋没她的牺牲。她对伯爵的爱情始于不忠，但她又给出了独特而长久的感情。
她对玛奇丝有嫉妒，但玛奇丝会为了她的角色与莫里哀争论，她也会与玛奇丝并肩作战抗争父权。两个人并不相似，尽管她们在剧中都是显性的莫里哀背后隐性的舵手。同时也并不互相理解，因为各自的追求不同，但两个人自然地形成了共轭庇荫。

莫里哀的死亡是真正意义上的帷幕落下。接近着又是一段类Who Lives, Who Dies, Who Tells Your Story？有意思的是正是他创造的剧中人们在讲他的故事。
写到这里很想祝这段故事里的所有人：愿你比剧中人更自由。

【今日万事顺意】的表演也很好，在剧团的顶峰之时，人声鼎沸熙熙攘攘，命中注定的一见钟情和对视遥望，在巨大的logo面前形成封面的光影。如同一道烙印般的相遇。
“敬我们共同的剧院”这句歌词固然振聋发聩，作为上半场最后一首歌奠定了莫里哀事业之目标：要去替普世的人共情，剧院即人间。
但我想，这句歌词在纹我串戏全场欢呼时也是一种具像化。


Aujourd'hui tout va bien 让我幻听adventure of a lifetime。La belle vie sous Conti正如很多人所说，像viva la vida。的确让人想到摇曳的钟声、马蹄、高举旗帜的自由女神。其实一直觉得这段才是最初的剧团想看到的愿景吧？演出络绎不绝，创作者观察人间，写出一段人生的juvenilia 。oh la bella vie！如此幸福，所有观众也在掌声中共享这份幸福，生命像孔蒂亲王的萨克斯一样悠扬轻快。