海量剧透。

第一部像一个精巧的发条音乐盒，严丝合缝，前因后果流畅闭环，让人不知道该看什么时，可以无脑选择再看一遍，轻松，舒爽，逻辑通畅，好看又满足。

第二部总有卡顿和漏洞，看得我不时按摩太阳穴。恐怕我不会想再看第二遍。

第一部创作意图明确，记录了Andy的成长，自我证明，向内探究，坚持梦想，最终做出结尾的选择。振聋发聩又浅显易懂的和观众解释了时尚行业时装杂志到底在做什么。描绘时尚圈奢华绚丽令人向往场景的同时，也陈述了时尚行业对人类社会在审美上，经济上，渗透到日常生活里的每件衣服上，意义是什么。

第二部不知道主创们到底想讲什么。可能是第一部讲述的太完整了，也可能只是想给第一部的观众们划上一个句号。但哪怕是做一出大女主大战资本，三姐妹联合搞事业的戏，也比处处都浅尝辄止最终没有主旨来得爽吧。

意图的缺席导致角色的行为失去指引。Andy20年后哪怕是得到了新闻奖，回到Runway依旧一惊一乍没有太多成长，变得甚至不如第一部变装后沉稳流畅。第一部就明白的道理像失忆般还要和Nigel再学一遍。第一部早就得到过的认可和肯定20年后又嗷嗷待哺如饥似渴。可能莫名其妙的降智才导致Miranda想不起来她是谁吧。

Miranda反倒，变得太活泼了。本以为纸媒式微她会更加老谋深算，冷酷无情，不择手段。但不求她依旧恶毒高冷，也别让她莫名的在红毯上甩起裙摆，在Andy面前因为即将得到新职位而舒爽大笑并扭动身体吧。电影尾声她和Andy说自己真的好爱工作，第一部里最贴切的体现就是老公要离婚的那晚，她在Andy面前脆弱了几秒之后，立刻回到日常的高冷专业状态。第二部没看到她爱工作的具体体现，反倒在又深耕行业20年后，变得迷茫和手足无措，喜形于色，会穿着宽松的衬衫在Andy面前扭动……很突兀很违和。

而人物弧线的缺席，让很多剧情的衔接变得生硬磕绊。第一部很少用到的巧合，天降答案，第二部多的让人头疼。按道理来说美国编剧的地位和收入，不应该犯懒才是。

第一部Andy被Nigel点醒后，贡献了最著名的换装表演。为了向Miranda证明自己，编剧描绘了她心态转变后着装的变化，工作能力的提升，搞定哈利波特局，晚宴帮Emily救场，换主编危机最终向Miranda证明她不仅有能力，还真实的站在了Miranda这边。层层递进让观众也为Andy感到开心。里面可能就哈利波特局开了点金手指吧，都算不上，好歹前期铺垫过Christian，算铜手指好了。

第二部Andy如何再次向Miranda证明自己呢？天降答案，采访到刘玉玲，搞定这个专访届的珠穆朗玛就行。如何登上珠穆朗玛呢？十几个短信和voice mails就行。搞定她的铺垫甚至比她有多难搞的铺垫都少。最后Runway的危机如何解决呢？天降金主，买下整个康泰纳仕。金主是谁呢？刘玉玲。

并且Andy的动机变得太过单薄，仅仅是突然被裁需要一个工作一份收入，恰好老板给她工作，所以重回Runway。少了第一部的前置设定，干好这份工作就能进入新闻业实现自己的追求，少了和Miranda的较劲一定要证明自己虽不时尚但确实聪明的动力。20年前已经被Nigel点醒过所以现在也没啥可开悟的只能把之前就懂了的道理再悟一遍。

我觉得剧情上调整一下先后顺序，让Andy失业后，又看到了Miranda的困境，看到了又一家纸媒即将消亡，然后再（在Nigel的推荐下）得到了这份工作，动机上她想阻止下一家纸媒的消亡，感情上她想帮助Miranda摆脱困境，可能更为顺畅，也更符合Andy的善良内心。而不是通过让Andy一直纠结书的出版与否来体现。两个资深媒体人不应该一起坐在车上煽情，而应该很清楚的探讨书的出版对Miranda好处恐怕远多于坏处。没有《穿Prada的恶魔》，Anna的名气恐怕也并不会到达如今的高度。

Andy有这么多可描绘的空间，编剧却让她谈了个莫名的恋爱，也算是一种大团圆包饺子结局吧……

Miranda则变得活泼好动喜形于色并且优柔寡断。如果有更详细的弧线描述我也能接受，哪怕是说人老了内心peace了我都可以，就像接受她不能刻薄毒辣是因为人力部门的约束一样，但是没有任何描述。

不过还好没有那么好看，不然郭敬明恐怕就要动笔写小时代5了。

当然电影也有精彩的部分，依旧繁华的纽约，满足回忆的致敬，更加华丽的晚会和秀场，更加精彩的换装和转场，更加高端考究的晚宴，更多设计师的本色出演，Gaga的演唱，演员们更加细致的表演，最出彩的角色从第一部的Emily变成了Nigel，但好像唯一一个行为和动机逻辑闭环的角色依旧是Emily。当然Andy和Miranda的行为也能闭环，比如Miranda在被Emily和Andy的收购想法点醒后才想到让刘玉玲来收购。但多少有点勉强，不如第一部精巧。

看完长长的演职员表，有点感叹，电影里的纸媒，又何尝不是当下的电影工业呢？在短视频和短剧的冲击下，人类大脑的奖赏系统变得越发麻木。想吸引观众走进影院，恐怕要更好的电影产品。

但经济下行，逆全球化，四处打仗，一堆烂事。投资人更加重视回报，精品的产出变得越发困难。吸引观众的主要方法从好故事变成了IP续集，海量宣发，流量明星等等。

2018年我们可以去影院看《头号玩家》，《小偷家族》，《三块广告牌》，《复仇者联盟3》，《我不是药神》……今年坐在电影院里看《挽救计划》时，突然恍惚，好像很久没有来电影院看一部电影了。为什么不呢？

但好像是个无解的困局。投资自然看重回报。叫好不叫座的电影数不胜数，复盘下来只能归咎于宣发不足演员缺少流量。资金进一步倾斜，挤压编剧与制作的空间，好电影的产出进一步变少。

谁又知道要拍《迷失东京2》时，会不会出现资金短缺的情况，制片人只好找到马斯克帮忙，马斯克全资入场，并且把导演换成one of his Emily呢？届时索菲亚科波拉能否找到属于自己的刘玉玲？可能我们不会知道，也可能是我太过悲观。恐怕像Miranda说的一样，I don't have the vision。