片子拍得很清爽,由一幕幕的生活片段串联起了整个故事,非常具有八十年代的生活气息,背后宣扬的则是八十年代典型的“真善美”生活理念,但是却不让人感到造作,而是真真让人感觉到了一种来自生活本身和人性中的美好。
不得不说,反过来再对比现在的电影,八十年代的艺术创作自有其亮眼的一面,自有其无法抹灭的时代印记。
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影片的画质现在看来仍然十分出色,光影对比运用得恰到好处,特别是在凸显女主内心微妙变化的时候,颇具心思与心意。
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而当明媚的阳光打在人物脸上的时候,真真透出一种温暖、通透与美好,与主题相当契合。
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最值得一说则是饰演女主的肖雄,在影片中是如此光彩照人,面孔温婉中透着一股子英气,身段婀娜,模样相当俊俏,同时演技不纳,把被抛弃的底层失婚少妇的隐忍、坚强和乐观演绎得细腻动人。
完全可以说肖雄一个人撑起了这一部电影的表演,并且大大提高了影片的观感。
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肖雄在对男主动心、在察觉男主对自己有异样的情感时候,眼神的变化,力透纸背,内敛、细腻而准确。
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电梯停电的一场戏绝了,男女主俩独自困在电梯里,肖雄的眼睛简直就像会说话,动人的情愫在眼睛里静静流动。
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肖雄的颜值惊人,相当经得起镜头的考验,可以说几乎是全方位无死角,什么机位都能拍得很好看。
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肖雄的苗条身段和婀娜气质,把八十年代的女性夏装默默成功演绎成了一场“时尚秀”。
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影片有意削弱了对女主的不幸遭遇的表现,而集中在了她对生活的负责、乐观与坚持,以及周围人的对她的众多善意,这样就大大提高了影片的积极、明朗特质。
且影片刻意把对人物各种情感的流露压缩为了一个个的短暂瞬间,这样的表现手法,反而大大提高了对情感的表现力,一点不拖泥带水,技巧尤为罕见和巧妙。
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当然,影片中也会对其他人生活中的遗憾有所表现,但仍然是凸显了当事人能忍受一时的不痛快而主动“放下”的高贵品质,对此的表现,这个镜头就非常八十年代。
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这样的的一部电影,赏心悦目,洗礼心灵,历久而弥新,是八十年代留给我们的一份珍贵礼物,且看且珍惜。
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