我和很多人一样起初在看这部纪录片之前，是不认识这个名字叫做elvira notari的伟大女性的，电影宣传语「意大利第一位女性导演」吸引到北影节上为数不多的观众的，我在国内的社媒上用 艾尔薇拉诺塔莉 和 她的意大利名字 elvira notari 搜索一些相关的内容，想要在观影之前多了解一下她，发现基本上是没有任何信息的，我还在知网搜索，也没有相关文献，我才明白了电影名字为什么选择「不再沉寂」


开场很灵巧，导演在她的故居处采访了几个女人，没有人记得，但是最后一个女性说“虽然我不知道她是谁，但是意大利的女人都很勇敢”


从拍摄电影播放之前的广告到决定拍摄电影，自己创作剧本，导演电影，担任制片人，发行商，让自己的丈夫担任电影的摄影师，自己的儿子和家人作为自己电影的演员，并且创立了电影公司，还以自己女儿的名字命名了远在纽约的为意裔建立的电影公司，甚至她从来没有去过纽约，这每一步，你都难以想象，一百年前的意大利，女性是没有投票权，也没有合同签署权的，而身为普通人的她居然就这么创造出了一个电影王国，给了身边每一个人工作。
她没有给历史留下任何文字，但是她留给这个世界163分钟的珍宝，电影里的主角总是女性，社会边缘人，即使是被传统社会所有人都诟病的“浪荡女人”，在她的镜头里也是立体的，勇敢的，是有苦衷的，是没有罪恶的，她总是很理解女人，体谅女人，鼓励女人。


无论是剧本创作，还是剪辑中使用到的纯手工上色，来自那不勒斯的民谣的电影音乐，无疑在当时的电影圈中都有着里程碑的意义，然而因为战乱，因为性别，她一次次遭到了事业的重创，她的电影总是被斥拒，再到公司倒闭，电影胶片绝大部分被销毁，来自艾尔薇拉和那一段历史的女人们的声音骤停了...
伴随她最爱的那不勒斯民谣《nanni》，她从自己电影王国回到了生活中，她再勇敢了一次，在那个意大利女性还不能离婚的年代，她离开了丈夫，把小女儿送进了孤儿院，独自回故乡度过了人生中最后16年。很多人都会抱怨她的残忍，因为她是一个母亲，所以她不能不照顾孩子，即使她的丈夫还在人世可以照顾孩子，却也要将孩子送进孤儿院的责任全推脱给她，因为她是女人，她不是写出《爱弥儿》却将五个孩子送进孤儿院的教育家卢梭，所以她有罪。不知道是不是因为这一段插曲，所以在艾尔薇拉的侄孙口中才有了那句，因为没有人觉得拍电影是个很伟大的事，所以艾尔薇拉的孩子们也不会很骄傲得和她人去讲述自己的母亲是多么多么的了不起，更何况她是个女人。


这个电影站在历史纪录片的角度来看确实是不够严谨的，很多镜头像因为没有资料了然后随意拼凑出来的，或许是艾尔薇拉从来没有给历史留下来任何文字，又或许是很多过往因为历史的销毁无从考证，不过某种程度来讲，这样的历史残缺的背景下，导演还是努力拍完了这部人物纪录片已经很努力了，我看到有网友戏称应该改名叫「艾尔薇拉和寻找她的人」会心一笑，当成这样子主题的纪录片往下看下去或许是设计得出彩很多。当你怀念一个人，你不仅要讲述她的故事，她的精彩，她的落寞，你还要讲述她的家人，她的影迷，与她素未谋面却跨越时空却有着相同性别的知己和她在精神上有着怎样的链接。搭配着对于她来说最难割舍的来自那不勒斯的音乐中，女摄影师和女模特追随着她的脚步复刻出她生平的片段，眼角向下哀伤的弧度像是在悼念她。艺术家和女人们在刺绣她的影片片段，用手中的彩线保护起影片中勇敢却被牺牲的女人，替她掉起男人的头颅，蒙住男人们的双眼。反复出现在电影中游行的女士们，伸出子宫的手势...在众多女性的怀念中她的故事才悄然浮现，这本身就是一种浪漫，因为性别架构起来的深度链接而产生的温度，艾尔薇拉从未消失。


这部电影很难不让我想起来去年妇女节在国内上映的《还有明天》，原来除了这部电影，在这片美丽的亚平宁半岛上，有艾尔薇拉这样的伟大女性，也诞生过像《那不勒斯故事四部曲》这样的著作，意大利的女性总是在挣扎中勇敢地为自己的，和女儿们的未来做斗争，这让我更加确信开头的对着镜头说出的那句“意大利的女人都很勇敢”