今年贺岁档中，前后看了三部，唯独没看满江红，因为认为它最不值得在大屏幕上观看。如果不是因为腾讯视频的会员马上过期，我也不会最近主动在茶余饭后开始看这部电影。
有可能是看的断断续续，有可能是手机屏幕太小，有可能是我倍速了，我觉得自己之前的判断很正确，当然也有可能是电影本身的原因。
非常巧，四月底在北京电影节看了大红灯笼高高挂的巨幕重映，同为在晋中大院极为有限的空间内发生的故事，大红灯笼高高挂取景于真文物祁县乔家大院，满江红取景于重建的太原古县城中的假文物院落。两者跨越30余年的时光前后呼应，仿佛是emo导演不再先锋、走向僵化的写照。
【关于形式】不得不说，部分演员的演技、电影运镜、色调和配乐还是有一定的考虑，但还得吐槽一下夜间模式的色调其实能看出人物脸上的黄光，明显是白天拍了回去调的色；转场时传统戏曲+现代节拍显得非常土嗨且突兀，将叙事严重割裂；调动人物情绪时的配乐非常僵硬。关于结构和逻辑，可谓“清晰的混乱”，看似不断反转十分高明，实则许多地方无法自圆其说。反观大红灯笼，灯笼、锤脚、院墙等具体事物都在社会关系中被赋予深刻的意义，进而抽象为符号，电影便在这些符号中展开，何等高明。
【关于思想】在形式之外，思想更加重要。满江红死了这么多人居然只是要全军背诗，最后的齐声朗诵强行拔高让人尴尬无比，到头来看似致敬岳飞实际上千疮百孔，在虚构和真实之间徘徊。而大红灯笼从巩俐的怼脸长镜头开始，以她一人像幽灵一样在晋中大院徘徊结束，是对社会新旧交替时期女性命运的哀歌。孰优孰劣，高下立判。
总而言之，满江红都远不及大红灯笼高高挂，取景地从真文物变成假古董，隐喻一代名导的僵化。当然其背后的原因很复杂，可能是为了符合资本的需求，也可能是为了迎合贺岁档的市场。但从大火的采访视频看，emo最在意的还是“一镜到底”的“大胆”技术。可惜这早已被自媒体创作者们解构为日常生活的奇观，成为茶余饭后的笑谈。
