此前，看过《卧虎藏龙》《一代宗师》《金陵十三钗》《匆匆那年》，对两位主演有所了解，但还算不上粉丝。看过《宸汐缘》后，Z在我心里激活了“crush”这个词（从此看到“震”字也会轻轻心动），N让我喜欢上她这样风格的姑娘（此前只迷L天仙一种风格），此剧也成了我心里仙侠剧的佼佼者，让人顿生“曾经沧海”之感。

前些年不怎么看剧，这部剧是去年年底才发现的。选定之前还有点犹豫，因为从海报来看，演员风格跟自己向来的偏好似有不同。不过，还是决定先看看。刚开始，感觉平平。一老一少、一冷一热、少女对至尊者的崇拜与爱慕、睡迷糊时误扯衣袖……这些不是跟《桃花》里的东凤挺像？有点老套？

《缘》最先让我刮目相看的，是第四集天宫大殿那场戏里，服饰的颜色，确切说，是（猝不及防的）牵手时，神尊袖口和灵汐衣裙的选色与配色，加上缓缓的转身和水滴般的配乐——幽静，冰凉，动人心弦。后来，在剧中也见到更多类似的例子：人与人，人与环境，都色彩雅致，色调相和。

但颜色的设计还不足以解释，为什么《缘》让我接连细看至少两遍以后，还意犹未尽，怅然若失，又去找了花絮，甚至还有两位主演的访谈。诚然，演员的颜值不用多说，谁对Z不是一眼万年，N也是公认的斩男斩女。不过，颜值也不是主要因素。

春假快结束了，应该回到“现实”，必须找出原因，才能告别，放下。于是我开始梳爬。

我想，首要原因是演技。对此豆友们已经有不少细致分析和精彩讨论，比如，豆友“念念不忘双龙”发现，第十三集，彷徨面对感情的神尊在说“不是叫你不要跟来”之前有个嗔目的微表情，第五十一集，望月泉边，神尊每一句话、每一个表情都有道不尽的狼狈。

对我自己来说，Z几场没有或几乎没有台词的戏尤其难忘：灵汐处斩后，神尊空壳般地走回住所，观云殿中独坐。即使已安排好重生也难忍悲痛，因为那个叽叽喳喳的小仙是真的消失了。爱人遗物握在手心，无声清泪滑落苍白冰冷的脸，分明的轮廓。哭得克制内敛，也没有内心独白，却让观者倍感凄凉和心痛；浮云殿的游廊边，忽闻火烈鸟，忘情跟跑，仰望片刻，爱人音声如在耳侧。侍者问安后才回过神来，黯然转身，回屋。那湿润的眼底，那蹒跚的步态，孤单的青色背影，何其落寞；灵汐历劫归后，两人在天宫大殿外初次相遇。只有一声“灵汐”。等她走近后，他只是稍稍再往前走了一点，然后停住，与她默然相望。眼里却是千言万语，百感交集。喜悦，思念，担忧，害怕，或许还有愧疚，困惑，委屈……一个凝眸，藏着细腻而丰富的情愫；回到殿中，刚开始也只是默默坐下，望着身旁的灵汐，并未更加亲昵。他欲语还休，浅浅笑了笑，又低下头。几个动作，让人对神尊彼时的惶惑感同身受；望月泉边，自灵汐说出“可是我累了”，神尊便不再多说一言。我不辛苦，可是如果你累了，我一定尊重你，可心底还是难免难过。即使她最后请他“珍重”，他也没有“礼貌地”回赠一句，甚至一点笑意都没能挤出，只是垂下眼睛，只在她化身凤凰飞走后，他才举目远送。静水深流……多少隐忍与深情，被Z演绎得淋漓尽致，令人沦肌浃髓。

N的演技也是可圈可点。虽然灵魂同一，但未经世事的小仙、命运多舛的凡人、历劫重生的上神，被表现得各不相同。灵汐的娇俏可爱、热情大方，林默的纯真内向、温柔善良，上神初归时的不适与冷淡、“载梦压星河”后的娇羞与幸福，都在她的举手投足、眉梢眼角。哭戏更是感人/伤人。柴房角落里，林默看到悄悄探望后又想不辞而别的九宸，早已心碎的她起初还是强忍悲伤，还是笑着，还是温柔地轻声问他：“九宸，你怎么突然就来了？你，为什么要走？怎么，也不跟我说一声……”可说着说着，眼泪就出来了。“你可有喜欢过我？你跟我说的那些话，可有一丝一毫的真心吗……”实在让人心疼。

也许，只提“演”“技”还不够恰当。如果说故事让我们入了心，我们感到和分享了剧中人的悲喜，深受浸染，那么，这一定是因为他们有自己真正的悲喜，而这些都源于演员投入的真情实感。故事是假的，感情是真的。想到这里，不禁生出一丝困惑：如果观众都久久难以出戏，那么演员呢？看过一个视频，珍妮的相遇相知。不禁唏嘘。人群中看见。相约。履约。再次合作。忽然想到《桃花》里东凤的结尾——“如果当年我没有把自己的名字从三生石上抹去，我会喜欢你。”

言归正传。《缘》让我流连的另一个重要原因，是此剧展现的“信”，信与值得被信，我们的稀缺品。

被灵汐以性命交付的那份相信深深震动。第一世，被锁进冰屋时，她只当神尊想考验她的修为，没想过他会害她；被神魔追捕时，相信神尊会护她周全，听他安排，留在丛极渊，回天庭受审，走进锁妖塔。直至神尊亲自行刑。但仍然心无怨恨，爱没有停止。仍然愿意把收了火精的长生结给他，甚至不忍让他多增杀孽，主动迎向刀锋。她选择了保护；第二世，相信九辰真心相待。直至九辰一再催她交出让她得以续命的东西，甚至对她全部希望所寄的问题“你可有爱过林默”避而不答，而只是说“听话。没有时间了”。但仍然心无怨恨，爱没有停止。她浅笑着说“好，给你。全都给你”。她选择了成全；第三世，收到绝情信。完全不信，知道定是出了大事。她选择分担，积极寻找答案。

而事实最后也证明，从始至终，她所有的深信都没有被辜负，她的九宸值得被信。尽管有过“身份造假”的“劣迹”，但那也是因为当时需要一个说法，而直言真相（“我是九重天上的上神”）时凡人又难以置信（“不许开玩笑”）。他从未在真正意义上欺骗过她，正如他从未真正抛下她。

不唯灵汐与神尊之间，在《缘》里，连反面人物也让人看到了“信与值得被信”：祸斗虽然有过抵赖的念头，但还是如约把火精给了灵汐，元瞳对那个爱挑拨的小妖长右也没有食言。由于有这样稀罕的“信与被信”存在，由于珍视“信”，这部剧比其他同类作品更显难得可贵。在某些也有不少长处的剧里，男女主角会撒着大谎小谎，却毫不在意，或者，一出现误会，当事人就轻易起疑，或是怨愤，或是独自伤怀，否定自他。

除此之外，神尊面对“一人还是苍生”这道“电车难题”做出的思考和抉择——一人亦是苍生一份，当求“和”，不为苍生舍一人——也让我耳目一新。要知道，这种选择在电视剧里或者说在我们这里并不常见。最鲜明的对比是花千骨和重紫。二人都因与妖或魔有关，遭众人追杀，甚至直接命丧或几乎命丧师父/爱人之手。为多数人的利益牺牲少数人，这也是我们习以为常的标准答案。我没想到，《缘》这部古装剧在这个问题上这么“**”，捍卫康德的绝对道德（人不是手段，而是目的），坚守“不杀无辜”的道德底线——不仅对灵汐，对无罪的元家后人同样如此。而且，它未满足于仅仅以事实/剧情来呈现这种选择，它刻意强调这个论题，不惜篇幅，借助隐喻与象征，艺术性地呈现神尊与天尊的论争/论道过程、神尊思考和论证的过程，并明确摆出结论。它在有意识地强调对个体的尊重。这点也让我动容。

音乐也是亮点之一。《是缘》《水从天上来》《鸟语林》……以及几段配乐。

春假最后一天了，还没写完。草草收个尾吧。除了此文开头提到的“牵手”和几个“无声场面”，最喜欢的片段还有：望月泉边试药，黑衣神尊款款登上石坡；白龙真身聚拢灵汐魂魄。元气耗尽，玄衣倒地，那么悲怆而有力。英雄倒下的样子也十分壮美，超级man；天宫中秋和凡间中秋的“平安 喜乐”之吻；白衣九辰吻着睡着的林默的额头，化为银光离开……