城市书写如何切入？

其实我们看过不少关于城市的电影书写，或者说地域性很强的电影，比如说《白日焰火》《钢的琴》《东北虎》就很有东北风味，这些电影大多是通过自然景观——一望无尽的雪景；城市景观——钢厂、平原等；饮食或者方言对话来展示出地域特色。

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在两个女儿交替开口以及的云南话与普通话夹杂的对话中，我们可以观察到，在这个饭桌上父亲和两个女婿成为了背景板，大姐二姐掌握了绝对的话语权，而在两姐妹中大姐又是那个更能管事的人，至于那个在电话里而没有出现的小妹于两个姐姐而言，一方面可以听着二姐的唠叨，另一方面也可以在大姐说出不中听的话之前提前制止，大姐和小妹能自由的表达观点，所以她们二人构成了相互制约的关系，二姐看似在饭桌上对丈夫很强势，但是她确是一个付出型的角色，对自己的家庭对孩子对爸爸，时时刻刻在付出，自我在付出中隐没，所以在那场饭后的对谈中她是处在姐姐和妹妹中间，当那个递话的人。

在第二场饭局结束后，三姐妹的谈话中，也能看到三姐妹的个性特点，二姐最会撒娇，大姐小妹则更有脾气，因为在家庭中，妈妈宠大姐，爸爸宠最小的，而她在中间往往会被忽略，所以只能靠撒娇或者付出来得到更多的关注。

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我们为他们的故事所着迷，时时刻刻都有一种紧迫感——如果再不记录就没人记录，就没人记得他们的故事，他们存在的痕迹就会一点点被抹去，所以我们这一代仿佛成了家族故事的传承人和书写者，子一代的叙述口吻成为了常态，因为是回忆的视角所以呈现出来的文字或者影像也更像是散文诗。

也许是我们中国自古便有的“史传传统”，让我们更愿意去为人为城市立传，为后人留下一些可以追忆的东西；也许是脱离宏大叙事之后，我们更愿意去书写身边的普通人；但终归我们还依然拥有发现故事的双眼和书写故事的热情，希望更多好作品被创造出来，希望更多关于城市的人和事被挖掘出来。