第一时间没写，就产生了很多零散的想法，准备先把这些想法一一记录下来。

第一眼看上去，哇，Robert Adams，哇，Stephen Shore。一种新彩色摄影风潮下的美国西部（或称新地形学），实在是奠定了上半部电影公路片的影像基调。这样一种影像是我们无法在巴黎，或说在整个欧洲看到的。其沿袭自西部片，继承了垮掉的一代（《在路上》）的精神衣钵，最终转化为了一段从德州到加州的标准公路片；这是一种独属于美国西部的风景。

文学上来个比喻：感觉是从凯鲁亚克，经由德里罗的某些后现代小技术，一转直下来到了菲利普罗斯。甚至算是半个美国当代社会及文学史了。

然后便是"Paris, Texas"的名字，《德州巴黎》这个译名也实属无奈。在美国有很多重名城市（甚至有Beijing, Shanghai），但是大家还是习惯先说城市名，再说其所在的州名；而不会像我们先说省再说城市。而这种倒置以一个父亲说过的玩笑的形式在整部电影中反复出现，而且都及其重要，涉及男主的几个重要转向。第一次就是第一次开口，说出了“Paris”，当然很明显这里可以做大量精神分析研究，幼儿符号所指的无效性，语言的建立，balabala...第二次就是在见到女主后离开，在离休斯顿100miles的地方，一个类似garage的地方，面对儿子的murmur；这当然又是极为精神分析的。Anyway，一种顿悟从此中产生，男主的第二次自我放逐也在此与第一次划开界线。

还有便是相对论。有趣的是，另外一个科学上的细节。人物在以近似光速离开时，自己的时间会变快；而以类似的速度返回时，自己的时间会变慢。把这作为起点，当然又可做出一些non-trivial的陈述。例如，男主曾说，自己在离开后的第五天便意识到他到底做了什么；但是却用了另外四年回归，还是以一种偶然的被“捡拾”的姿态。而从言语到语言的重建也异常重要；之后双面镜的设置也可以理解成一种单向语言到双向语言的重建。

然后还有很多很多“彩蛋”（转喻＋隐喻）。例如小孩很喜欢的星战和"I'm your father." （hhh，或许有些过度联想，但是想到这点时是真的笑得收不住）

（另，前一天看的戈达尔《告别言语》实际上确实是告别了言语(langue)而非语言；或许我们在21世纪，从一开始就输了。）