第一次在大银幕上看《哈尔的移动城堡》，终于明白戴锦华老师口中“电影是影院的艺术”的奥义所在，不夸张的说，这次观影才是我与《哈尔的移动城堡》的初见。

在大银幕上，那个巨大又腐旧的移动城堡，极尽象征意味，从它第一在雾中缓缓而来，到最终换了模样，宫崎骏作品中一贯的“净化——治愈——再生”母体空间得以清晰的呈现，移动城堡就如同《天空之城》中的雷帕特、《龙猫》中的树洞、《红猪》中的小岛一般，承载着宫崎骏对于人类美好精神家园的情愫。

《哈尔的移动城堡》有两处有别于宫崎骏其它作品：一是，风的魔法。在宫崎骏作品中，不乏御风高手，娜乌西卡、魔女琪琪、波鲁克...但很少有人像哈尔一样把“风的魔法”使用的既浪漫又残酷，他可以牵着苏菲的手漫步高空，也可以在黑色轮盘打开后直冲战场，恰好折射出宫崎骏本人对于人类御风之术的矛盾态度——浪漫（飞行）又恐怖（战争）。

二是，爱的表白。熟悉宫崎骏的观众一定会发现，《哈尔的移动城堡》是他作品序列中为数不多的直白呈现男女感情的，苏菲对哈尔“因为我深爱着你啊”“希望能够成为你的力量”毫不遮掩的表白与宫崎骏一贯的含蓄显得格格不入，但宫崎骏的这次“出格”令我敬意倍增，对他而言、对观众而言，应当有一部打上宫崎骏标签的爱之作。

关于影片中战争部分的内容，有兴趣的观众不妨从“伊拉克战争”寻找答案。