奥尔加•托卡尔丘克为莉奥诺拉•卡林顿的小说《魔角》写的序中提到，我们读小说，是因为有限的个体经验，我们与他人有任何共同之处吗？宇宙如此复杂和庞大，世界的本来面目是什么？我们能否追寻到一套彼此认同的公共秩序？而《魔角》不同于其他类型小说那样具有清晰可辨的视角，莉奥诺拉•卡林顿创造了自己的原则和宇宙，创造了全新的，具有内在一致性的女性宇宙，托卡尔丘克称《魔角》是“古怪的”，而这种“古怪”是对现存父权视角最完美不过的替代，我想这也是我浏览《魔角》的封皮不到一分钟就决定继续阅读的原因，这种抓住救命稻草的感觉，孤独被缓解的狂喜，瞥见真实的天堂的感动…《魔角》被放上了书店首推，越来越多的女性将觉醒，将不再孤单。
《戴洛奇小镇》无疑也为我带来了进入女性宇宙的某个“第一次”，例如第一次看见Eddie这么细节的自然女形象，她被塑造地如此扎眼，没有礼貌，固执，大喊大叫，不洗澡，捡地上的薯片吃，打嗝，不换衣服，乱蓬蓬的头发，踏上办公桌，布满污垢的脚，鲜艳的特种队装扮，地上和开水壶中的内裤，与男人做爱…观众不得不将其提高到理性和意识的层面来思考，而不是隔靴搔痒，让习惯导致的忽视一遍遍重现。我回想现实世界，很多有Eddie的影子的女性存在着，人们对自己生活的社会是陌生的，不然怎么会在电视上看到Eddie后大惊失色。包括我自己，虽然早已打通认知，但亲眼见到后才知道旧习惯的力量是多么顽固。我对这种不可避免的震撼感到生理难堪，顺直女Vanessa一开始认为她是Les，后来又有些卡顿地说不知道你是什么东西，我不禁乐出了声，这是当你知道导演为何这么做，当你十分感谢她，的那种纯粹的快乐。
剧中还有其他让我感觉，终于和这个世界有了联结的塑造，例如Abby的经血，Eddie因为记不住名字给别人起外号，Tammy生气后仍然真诚地表示着基本的关心，这种连接让我自信地预测Dulcie一定会在Abby的心血被偷时立马大声抗议。可能有人要说“终于”二字很夸张，但我自己身为起外号的那个人，在现实世界得到的回应是，you are weird，也想像Tammy一样做人，但却被告知没有社交的逻辑。这些三言两语的回应总是让人感到不确定，割裂，陌生，我想可能有东亚压抑的大环境原因。但很奇妙的是女导演的作品很少让人感到被排挤，哪怕一丁点也没有，没有人去先入而主地隐藏一些什么，从而让自己更优越，让观众焦虑，摸不着头脑。她们把一幕幕存在但不被阐释的处境搬上银幕，却不带有评判，我相信这就是某种高于形而上的共鸣，某种在我们这些“古怪”女人中存在的道，就像阳光将被子烤透了，大气，舒畅。
敬创造世界的女人，本来浑浑噩噩，是你们发人深思。
