听过陈宇的课，讲得不说多深入，好歹都是实用技术，写故事用得上的。

也看过陈宇的电影，满江红我不觉得是烂片，它只不过不是个好片，但在剧本节奏方面是平稳落地的，也确实配得上老谋子的级别。

然后你就写了个这玩意出来？

你课上讲，拍戏拍戏，关键是得有戏。那我问你，你写了这十八集剧本，解释性场景占了多少？你觉得这里面有戏吗？

开头三四集，男主跟养母单独坐在家里聊天的戏，加起来得有十多场，几乎每一场都在说同一件事——妈你告诉我我爸怎么死的？你不是我儿子你快滚！妈我是爱你的。儿子爸爸妈妈也爱你。

这十几场戏里面有戏吗？陈宇你按照你批评你学生剧本的态度说说，有吗？

故事不推进，硬搁这煽情，主线直到第三集才刚刚展开一点，前面全在解释设定，你给寄生虫拉片的时候说情节一定要紧凑，你就是这么紧凑的啊？

你还讲，编剧要与读者共谋。

结果你写出来的反转全靠隐藏信息。

我伏笔呢！？

你给读者正确信息，但误导读者思考到错误的方向，从而埋下伏笔，读者才能跟着你的思路共谋，最后被反转惊艳。

没有伏笔，谁跟你谋啊？

男女主是曲梦和老吴的后代这件事，你甚至不愿意在前面给出一点点提示，哪怕让老吴垂涎一次曲梦的美色，暗示两人可能发生关系（不管是什么方式），我都当你努力过了。

真就在最后硬加一段回忆来制造这么个反转啊？

其他极度刻板印象的角色塑造我真懒得说了，说到女性苦难就是夜总会小姐，说到夜总会小姐就是身不由己，说到身不由己就是意外路遇纯情小男生坠入爱河，四十年前的编剧书都说了不要陈规俗套，你不能因为写九十年代的故事就按照九十年代的俗套去写啊。

曲梦人生很悲惨很可怜，我明白。但我不明白的是，一个无依无靠坠入魔窟的夜总会小姐，为什么一出场，还没遇到小男生，也没有任何逃离的希望，在这样一个完全受制于人的情况下，就跟吃了枪药似的见一个人怼一个人，张口闭口都是我苦难的过去、我心向自由、我不愿意做这个。

不是姐们，你是个被黑帮控制的夜总会小姐啊，你有勇气天天把这些挂在嘴边你早就能跑了啊！你要是不敢跑你也不敢天天这么喊，对不对？

一个穷苦人家逃出来没读过书的三妹，情绪一上来那词儿一套一套的，“我们的根早就被磨没了，沉睡太久，睡不醒了”， 杨文远哪是诗人啊？你才是诗人啊我的姐姐！

但这是曲梦的问题吗？不是，这是陈宇的问题。

这个剧写得很好，但答应我，下次别写了，好好写你的电影去，电影短，折磨人也就折磨俩小时，行吗？