影视剧要不要强戏剧性设定？看了《四重奏》后答应是要的。生活细节、普世情感、人物刻画、主题内涵各方面都优秀如《四重奏》，也有失踪案、杀夫悬疑、身份顶替、谋杀继父等悬疑情节设定，每集结尾抛出一个新悬念推进剧情，说明细节走心的生活剧还是需要别的戏剧形式进行包装的。
看了《四重奏》更加坚定了一个观点，现在的中国是做不出细节走心的生活剧了。日本编剧体会生活的点抓的太细微敏感了，以小见大，提炼生活哲理，又让人觉得戳中心房，似乎把生活中模模糊糊感知到的感受用非常清晰的台词交代出来，观众看的时候感叹，对，我就是这么想的。中国现在实在是缺少用心体会生活的编剧，如果把一些零碎的鸡汤放在人物身上、用情节表现出来更是考验功力。
《四重奏》最喜欢的人物是小雀，她好美，像张采妮，又像袁咏仪，她有极强的共情和给她人温暖的能力，好像被穿着大皮衣的小雀拥抱。
《四重奏》无意是一个成人梦幻剧，成人追梦，燃向，四个成人没有家庭社会成就的羁绊住在一起，顿顿有美食，有音乐，有友谊，所有人都是单向暗恋，最后没有一对成就爱情但也不影响彼此感情，就连居住地都在覆着白雪的森林木屋里。
制作方不知道这样的题材会火码？“最好的恋人在身边，最好的朋友住对面”《老友记》《爱情公寓》这样的模式屡试不爽。但为什么做不出来呢，因为太梦幻了，梦幻的太假了。每个现代人都知道这种人生状态有多不容易。所以这样的题材要融合最接地气的人物困境、生活感悟、事件设置。
在真真假假间掌握平衡，在梦幻和现实间摆正天枰。
谈何容易。
