《无人知晓》是我的第四部作品，电影剧本以一九八八年在东京丰岛区发生的“西巢鸭弃婴事件”“为原型写就。

简单叙述一下西巢鸭弃婴事件的经过。孩子的父亲在长子快到入学年龄时失去踪影，在商场工作的母亲此后认识了不同的男子，并在家里相继生下了长女、次子、次女、三女儿。次子出生没多久就夭折了。所有的孩子在出生后都没有去相关部门办理出生登记（就是说，他们在法律上并不存在），所以也无法上学。

长子十四岁的时候，母亲为了与新结交的恋人一起生活，将四个孩子留在了家里。这是发生在一九八七年秋天的事情。孩子们靠母亲偶尔装在信封内寄来的钱维持生活。翌年四月，当时只有两岁的三女儿被前来玩要的长子的朋友殴打致死。长子把三女儿的尸体埋在了秩父的一片杂木林中。之后房东发现了孩子们独自生活，随即向警察局报案，公众才知道了这件事。

我最初听闻这件事，是在担任《地球ZIG ZAG》节目的助理导演期间，去长野县伊那小学春班拍摄孩子们上课的时候。与其说周围的人没有发现孩子们独自住在公寓里，不如说是人际关系稀薄得让他们不愿去发现。但想想这件事发生在“东京”，也就不奇怪了。

这一事件作为现代都市中家庭关系疏离的象证，接连几天都被媒体当成耸人听闻的新闻报道，批判的焦点主要集中在弃子女于不顾的母亲身上。周刊杂志甚至用了“魔鬼般淫乱的母家”“身处地狱的孩子们”、“毫无责任的性爱”等过激的标题吸引读者。看到这一系列报道，我产生了一个疑问：为什么少年没有舍弃妹妹们离开家呢?

有一天，我看到一则新闻中写道，被儿童咨询中心收养的妹妹说“哥哥很温柔”。心中萌生的疑问就此展开了想象的翅膀。

毫无疑问，造成这起不幸事件的原因是母亲不负责任。但是即使过程艰难曲折，她也独自一人生下孩子，并将他们养大，这是不容置喙的事实。如果母亲歇斯底里地打骂孩子，那长子大概也会以同样的方式对待妹妹们。所以我猜想，即使相处的时候时间很短暂，他们母子间也拥有无法从报道中窥知的亲密关系。

在被遗弃的六个月内，孩子们看到的并非都是灰色的地狱般的景象。他们的生活中，有与物质上的富足不同的“丰富性”。兄妹间共同分享喜悦和悲伤，也拥有只属于他们的成长和希望，如果是这样，我们要做的并不是站在公寓之外讲述“地狱”的残酷，而是去想象在被切掉电源的房子内，孩子们是如何体会着这份丰富性，之后又是如何失去它的。

当时，伊那小学春班的班主任百濑老师对我说：“请你在东京寻找你应该面对的孩子。”这四个孩子或许正是我应该在东京面对的对象。我在东京出生，也在这里成长，或许可以透过孩子们的眼睛，描绘出属于我的“东京论”。我想从公寓内部描绘孩子们望见的东京的天空——带着这样的想法，我开始写剧本。

事情发生后的第二年（一九八九年），我完成了电影的企划书以及剧本的第一稿，准备着手拍摄，通过熟人牵线，我见到了Director's Company“电影制作公司的制片人宫坂进先生，听取了不少他对剧本的感受。

Director's Company是在一九八二年由相米慎二、长谷川和彦等九位导演创立的，不依附大型电影制作公司，志在制作符合自己期望的电影。遗憾的是因为诸多因素，这家公司于一九九二年宣布破产。但对当时的青年电影导演来说Director's Company 承载了我们的憧憬和向往。

拿给宫坂先生看的剧本，标题是《美好的星期天》。

电影中便利店的场景，实际上发生在巢鸭站一旁的粗点心店。那里是小学生们经常出入的地方。正是在点心店里，长子遇到了后来导致三女儿死亡的朋友。

这家点心店有些与众不同，来买点心的孩子都可以画纸和蜡笔画画。店里挂着好几幅画，其中有一幅是长子画的，画上写着私立小学“立教小学”的校名。他兴许是为了遵守与母者之间的约定——“当别人问起的时候，就这样回答”。

我知道这幅画之后，打算以长子带着谎言的绘画日记展开故事。虽然身处的现实非常残酷，但是点心店内的画却画出了他的喜悦——“一家人一起去了某地”。在电影转场时，我多次插入孩子们朗读绘画日记的声音，在影片的结尾，我打算将画有埋葬妹妹的秩父山的画，与少年朗读“真是个非常美好的星期天”的声音重叠在一起。

我与宫坂先生约在赤坂见面，一起吃了饭。他竞然非常认真地看完了我这位素不相识、初出茅庐的年轻导演的剧本，还提出了许多建议，我记得，宫坂先生当时觉得电影的结尼太阴暗：“现实虽然是这样，但是电影的结尾可以改成长子拼命想救妹妹，否则电影就没法拍……"

他给出了许多意见，让我对想拍的电影有了更加清晰的认识。明白自己想拍的不是讲述救赎的电影，也不是随之衍生的精神宣泄，与褒奖相比，以专业人士的眼光给出的批评意见显得更加珍贵。

然而，我也意识到，对我这样毫无拍摄经验、连导演都算不上的人来说，想将如此令人沮丧的放事拍成一部电影，前路会有多少未知的风险。

之目有很长一段时间，我都在寻找拍摄 《无人知晓》（的原型）的时机：并想以这部电影作为自己的导演处女作。但是正如第一章中所说的，我被邀请拍摄 《幻之光》。那时觉得兴许是个不错的机会，便接了下来，所以《无人知晓》的拍摄也往后推了。