影后的编剧给我的感觉就是爱女角色，但更爱男人。我说你们主创是郭敬明激推吗？
整部影后就是一个小时代各项配置拉满之后的状态。所有光鲜亮丽的人，精心地烹饪一坨屎。
更令我绝望的是，她们不是故意的，她们就是充满爱意地在塑造女性角色，再为了男人杀掉这个角色。这个割裂的程度让我想起某个采访中，一位情趣娃娃的制作人，管娃娃叫女儿，说自己很爱她们。
这件事情让我觉得非常吊诡，把情趣娃娃当成女儿，却最终不过是满足男性需求的工具。这种“爱”与“物化”间的诡异冲突，跟影后主创与女性角色似乎没有本质上的不同。
在主创的眼里，女性角色也不过是一个充气娃娃而已，女性角色负责在镜头面前性感热舞，男性角色是有权将其定义为艺术的掌镜者。
台剧和大陆剧带给我的创痛是不一样的。陆剧的角色要么是空洞的，要么是把“爱男”摆在明面上的。这些角色没有血肉，不够真实，我不会爱上这个角色，当然也不会为角色死亡而痛苦——或者根本就没办法去谈角色的毁灭，因为没有活过。而台剧是不一样的，她真的有活生生的女性角色。
柯丽芬，一个单亲妈妈，性格粗野但情感细腻，有些市井、不够包容，会为了女儿去了解新事物，也有独属于自己的朋友关系。女儿TB，对母亲有爱、有恨、有不理解、有渴望靠近却不得要领。母女都生硬而倔强地爱着对方，在碰撞中与过去的对方和解。
但是，这样的女儿，仍然，会在自己最重要的时刻，去感谢那个，除了2000万债务以外，几乎什么都没留下的，父亲。
这本可以是角色的侧面。TB的角色设定是女同性恋者，某种程度上来说，这个角色的行为逻辑在现实中完全是有可能存在的。TB是女性当中唯一一个掌镜者，她不需要性感。薛亚之说她被称为千人斩，是以调笑的、肯定其性魅力的方式。（但是我从来没有听说过对一个女同性恋所谓的褒奖或者性魅力的肯定是以“千人斩”的方式来表达。这个表达更多的是在顺直男性的恶臭玩笑里。）
TB其实被削弱了很多刻板意义上的“女性特征”。她的角色定位首先是女同，其次才是女人。编剧有意无意地把她“化妆为男人”，使她不同于其她女人角逐影后，而是隐于镜头之后欣赏女人的性感，享受女人的情与欲。而通常来说，这似乎是男人才能做的事。但这是人物的逻辑，编剧的逻辑是不应该只停留在这一层的。
TB可能没有办法跳脱出对父亲的向往，或者对父爱以及想要成为父亲的渴望。但编剧应该有一个更高的视角去发问，为什么你明知父亲在留了2000万的债务就离去之后对其毫无抵抗？为什么你在你们母女关系电影首映上感谢父亲？是仍然对母亲心有怨恨吗？你重新拥抱父亲的原因是什么？编剧应该再次发问，编剧的发问同时是角色的破而后立，而不是停留在角色某一面的逻辑里。这是第一点。
第二点是柯丽芬这个角色，在丈夫回归后，她终于能结束这段婚姻。但抓马的是，此时丈夫得了绝症。所以即使离婚手续已经办好，为了不让签手术同意书、处理后事等担子落在女儿肩上，柯丽芬毅然决然地放弃离婚。作为妻子，她本已经自由了。但作为母亲，母职的牢笼仍然束缚着她，所以她重新办理结婚手续，给丈夫的手术签字、照顾丈夫。
她的不甘呢？她的野心呢？她的怨恨呢？她的渴望都去哪里了？男人归位，妻子的身份占据上风，在这个过程中，良母召回贤妻，重新寄生这躯体。
“男人的妻子，孩子的母亲”这两个角色蚕食着她，她开始怀念和丈夫的过往，态度柔和，泪眼朦胧着握住丈夫的手时，那个独自养大女儿，为还清2000万债务收起影后的桂冠，辗转于8点档狗血长剧集的柯丽芬已经谢幕。
她不再是柯丽芬，她是妻子，是母亲，唯独不再是她自己。
柯丽芬与TB的问题一样。作为人物逻辑没什么可批判的。人无法全知全能，但编剧不是。这是你笔下的世界，珍惜你的手术刀，解剖人物的内心，找到她们的病因，是编剧的职责。第一，柯丽芬可以为了女儿放弃离婚，但她会寸步不离地照顾丈夫吗？被迫重新与这个男人捆绑在一起时，她没有过抱怨和不甘吗？第二，对于她的选择，TB会怎么想呢？她会不会不希望母亲像自己小时候独自承担2000万债务一样再次独自背负起一切？她会不会希望母亲别再把自己看作需要保护的小孩，而是一个能扛事的大人？
母女关系中的权力关系并不是固定的，从女儿身上长出母亲，从母亲身上发现女儿。她们本可以探索母女关系的更多可能性。却因为编剧刻在DNA里的母职，用被编剧自身内化的母职绑架捆住了柯丽芬，也让TB变得更加不可见了。
从另一个角度来对比，周凡在薛亚之婚礼上发疯时，柯丽芬会选择留在朋友这里，让女儿独自出国。因此柯丽芬本身就不是会陷入母职绑架中的“妈妈”，她不是甘于奉献、无知无觉、没有自我的人，她的下意识是自私的，这份自私是渴了要喝水、饿了要吃饭，是以我想、我要为出发点的。我的朋友现在出了状况，所以我想留下来帮忙。她不会在有女儿的选择题中完全选择女儿。因此，写她下意识为了女儿放弃自己的选择，放弃自己想要做的事情，是不符合人物逻辑的。
当然你可以说她是害怕女儿被抢走，希望和女儿更亲近，但如果是这个目的，应该将柯丽芬和TB作为戏剧重点，可TB在后半段几乎查无此人。
再来看薛亚之和周凡这对姐妹。她们闹翻的理由是两个人之间有心结，不过我并不觉得这个心结足以让她们这么多年互不联系。且剧里展现出的二人多年断交的原因真的就是因为李子齐。
在薛亚之的视角里，周凡破坏了自己的婚礼，伤害了自己的爱人。所以薛亚之选择了拥抱这个男人，放弃自己的姐妹，即使这个男人是她分分合合将近100次之后，明确知道不那么适合的人，她还是要为此放弃那个一直站在自己身边的姐妹，这一点我非常非常不能接受。实话说就是，我觉得编剧真的不怎么会写女性友谊，总有一种照猫画虎的别扭感。如果我来写。薛亚之为什么和李子齐离婚？并不是因为发现李爱上了别人，而是发现李真的就只是一个普通的烂人而已。于是薛亚之幻灭了，她以为自己选择了普通、更踏实的生活，但其实只是一种退而求其次。
薛亚之会在婚后很快发现这段感情的空白，周凡的缺失常常让她不习惯，但李子齐无法填补这部分。薛亚之知道除了周凡别人做不到这一点，但是内疚于自己当初的决绝，拉不下脸去找周凡。空白与空白堆积起来，二人是和谐的，但薛亚之还是果断离了婚，她没再回到台前，仍然在做制作人。为了公司稳定，离婚的消息薛亚之没有对外公布。没有人发现，甚至因为她们在做夫妻时过于冷漠，做合伙人时反倒更显得亲密。新电影选角迟迟定不下来，没有人敢在她面前提周凡，但她在拿到剧本之后想到的第一个人就是周凡。好久没有周凡的消息，她怎么样了。
这样想着，周凡最新发布的ins视频登上趋势，恣意洒脱，好像一点都没变。薛亚之有些不甘心，她凭什么可以在离开我之后过得那么快乐？离婚的消息不胫而走，薛亚之早预料到这一天，却并没有启动公关预案，而是任其流传，直到周凡找上门来。
薛亚之跟周凡说的第一句话是，我这里有个角色想要你来演。
周凡是伤人的，会刺痛薛亚之，会让薛亚之自惭形秽。可是薛亚之仍然欣赏周凡，周凡和影后失之交臂，她是最为周凡惋惜的人；薛亚之拿下影后桂冠，周凡是最为薛亚之开心的人。她们的回忆与感情通通与男人无关。
哪怕没有时刻相伴，她们也是彼此能够灵魂共振的亲密对象。我认为爱和吸引足够抵消所谓的忮忌和不甘，或者说我觉得最好的女友之间，那份忮忌和不甘根本就是一种言不由衷地欣赏。
竞争是很常见的，即使是玩跳皮筋儿、扔沙包的小玩伴，也都是绷紧了神经奔着赢去的。女性之间的竞争不止有“雌竞”，不是为了男人，也不围绕着男人展开。女性之间的竞争跟任何一场人与人之间的竞争一样常见。她们都想赢，而不是都想赢得某个or些男人。
周凡的角色设置，跟不够善良的我们里面的rebecca几乎相同。两边主创都是在塑造一种看似潇洒、独身主义、个性鲜明、坚持自我的角色，而到最后都是在告诉我们，你看她们潇洒，可她们可怜极了。
周凡和Rebecca仍然是一个接受者的角色，渴望被渴望，渴望被爱。这份渴望太盛以至于淹没了她的全部，压制她所有其她特征。
编剧从头到尾都在写一个破碎的孩子，前面的一切就只是虚张声势，她需要被捡拾，尤其需要被一个男人捡拾。看似清醒实则色厉内荏。编剧写出这种角色就是没有放下自怜，没有一个执笔者的克制。Rebecca和周凡是太多年轻女性的写照，女人被投掷到只能被渴望而缺乏主体性的位置上。这个角色应该成为一个警钟或一个榜样，这个角色最不该为堕落和沉湎加码。
如果我来写。
大概率的情况是，流氓因为那晚周凡带别人回房的事情很介意，他很伤心。周凡确实喜欢他，也确实没有精力和一个如此年轻的人进入一段新的感情了。她没有时间、心力去处理年轻小男孩的醋意和占有欲。跟薛亚之每晚在舞房练习到深夜的时候，小男友总是心事重重，忍不住怀疑她是不是和别人在外面开房，只是不带回来了而已。裂痕已经出现，她们回不到一开始的轻松状态了。周凡最后选择放掉这段感情，让一切停在没有更糟的时候。周凡还有很多重要的事要做，没时间祈求被爱了。
妮妮略。
最后是艾玛，这个真的是让我很叹息的角色。
很想问为什么…为什么编剧突然就不爱她了？为什么明明是写名利场的对戏非要幻想潘茵茵和游燕芳突兀的姐妹情，却把唯一一个野心家写得这么没脑子？贤妻良母才配得到男人和真心，有野心的女人只能吞一千根针是吗？
首先，艾玛为了得到女主角去试镜为什么算背弃南瓜小姐？如果非要算背弃，也是因为艾玛骗南瓜自己没参加试镜，而不是参加试镜本身不对。说到底，史艾玛是凭自己的本事拿到的角色。
其次，艾玛可以为了女主角放弃胖姐而选择跟薛亚之签经纪约，那是因为她真的很喜欢演戏，很想要这个女主角。赶路时有取舍很正常，胖姐和艾玛这段戏很动人，虽然后半段艾玛人设崩了，但这里真不是这个角色被骂的理由。
再者，艾玛当然也可以和男朋友分手，但她不会去想扮演受害者，她不会躲着男友，她只会堂堂正正地告诉男朋友，我只是让你希望的事情和你害怕的事情都提前发生了而已。她分手是因为当下有更重要的事情要去做，她有更想要的事情要去做，因此她可能不舍，但绝对坚定。
最后，艾玛这个角色最大的崩坏就是和李子齐的部分。她可以为了在这部电影里有更亮眼的戏份而去讨好导演。在讨好李子齐的过程中，被误认为是喜欢，而她没有办法澄清，因为她真的想要李子齐的优待。可能薛艾玛是被迫跟李子齐搞上，或者说她就是目的性很强地为了资源和李子齐搞上，她甚至可以在和李子齐搞上之后，发现她们之间共同话题更多，可以聊电影、聊表演、聊音乐，但史艾玛会明白这不是真爱。她会伤心，这份眼泪是用来欺骗李子齐的。
或者是，艾玛演着演着把自己也骗进去了，她以为自己真的爱李子齐。薛亚之发现后冷眼旁观了这段私情，断了李子齐的资源，李子齐喂不了艾玛资源，发现艾玛对他越来越懈怠。此时薛亚之来找艾玛，拿名导的巨饼半敲打半引诱，艾玛哭着道歉并表示自己真的喜欢李子齐。薛亚之给她擦干净眼泪，说，最好的演技应该贡献给镜头，而不是用来骗自己。艾玛如梦初醒，薛亚之知道她听懂了。薛亚之离场后，艾玛眼泪干涸，流不出一滴泪来，后艾玛蹬了导演，投向薛亚之。
不过史艾玛可能还是会开直播给潘茵茵送蛋糕，但可以是潘茵茵因为位置被换掉对她恶语相向过，或者一开始潘茵茵踩了她八次脚。在做完这些事之后，史艾玛不会以一个低级打脸的方式被游燕芳羞辱（这里的设置真的很破坏整部剧的质感！！）。
史艾玛所做的一切都是堂堂正正的，她可能会在被游燕芳羞辱的时候掉眼泪，扮可怜把戏演到底。但绝不会被一句话就掀了皮。沉迷于打脸爽文的编剧似乎忘了，史艾玛也是影后。
游燕芳不是因为和潘茵茵关系好才对史艾玛出言讽刺。游燕芳讨厌潘茵茵是不假，但她不喜欢艾玛用年龄讽刺潘，因为她自己也老了。游燕芳说史艾玛路走得太顺才会过于轻狂，史艾玛像听不出画外音似的跟游说谢谢。
有点交锋啊喂，都是龙王三年归来，好没意思。这么爱打脸去写男频好了。
还有一个很破坏质感的点是，名利场的角逐与真心的比重不够平衡，后半段越来越有一种悬浮的虚假氛围。直愣愣的真往往不如真假参半的真显得可贵。
例如薛亚之力保黎芯妮这段。停工一天就是一百万，再加上拍摄期间闹出这种丑闻会不会导致电影被抵制，影响到票房？这一件丑闻对公司、其他项目、薛亚之本人、牵扯其中的所有工作人员是什么影响？剧里是没有做过评估的。好像只有薛亚之力保黎芯妮，可这些问题是怎么解决的？如果不写薛亚之作为制作人、经纪人和公司管理者是怎么妥善处理问题的，那么她的力保就只是一时意气，这对薛亚之的角色是非常致命的削弱。
薛亚之帮妮妮可以，但前提是这是一个商业和友谊并重的考量，而不只是一时意气。妮妮决定要息影，薛亚之知道后做出公关方案，薛亚之会保住她的角色，但祸是妮妮自己闯下的，所以肯定要吃点苦头。
第一步决定帮妮妮开发布会，是因为丑闻甚嚣尘上不得不回应，其次是因为公开回应会让这件事热度持续高涨，开发布会澄清、道歉，但并不认错。同时薛亚之会去找洁米谈妮妮代言芮内的事。最后在电影上映之前，宣布妮妮息影退圈。配合妮妮这些年的经典角色怀念等宣传，顺便为电影上映造势。感情归感情，事业归事业。
另，我真的不认为洁米会专门来找妮的麻烦。
除了雌竞和莫名其妙的大婆瘾以外，她有什么必要这么做？且既然是家族联姻，就无所谓感情好与不好，哪怕那个未婚夫她没见过，以后也不会再见。但是只要这个人存在，二人缔结为夫妻关系，就已经足够了。至于双方喜不喜欢，甚至这个男的究竟需不需要现实存在，甚至他需不需要实际活着都可以打个问号。两个家庭的联结不需要非得以男人或情爱为媒介，洁米更加没有理由拿自己一手创办的品牌形象来解大婆瘾。
洁米推荐妮妮做代言人的理由和薛亚之是一致的。妮妮和张博磊的事情爆出来之后，影响到了芮内的股价。洁米不希望她个人和她的品牌都陷入到这么狗血、陈旧的绯闻里面，她希望自己的品牌形象是干净的，也不希望自己的公众形象是这么个不被爱的悲惨大婆。所以薛亚之找她之前，她就主动推荐了妮妮做代言人。两边是一个双赢的状态，洁米和妮妮的和谐无形中破除了那些无谓的流言。
但洁米不喜欢妮妮，代言人广告拍摄时，她警告妮妮不要再被人抓住会影响芮内的把柄，否则不会再像这次一样平静。妮妮以为洁米是为了男人，洁米看她恋爱脑爆表，明牌说你们两个想做什么都不干我事，但请藏好自己的尾巴，别闹到需要我来善后的地步。
至于后来，我更倾向洁米名义上还是跟那男的领了结婚证，但是可能会编一个那男的长期在国外之类的理由，那男的和退圈的妮隐居，两个人都不再是公众人物，估计逢年过节或者在一些需要洁米跟那男的共同出面的场合，配合着演一出戏，来维护长风集团对外形象和股价稳定等等。
以及最后的这部片子《亲爱的导演》。
我想不到要怎么改，因为这破片子整个都很不对劲。看似致命女人，实际穿得还没be natural多。穿得不多但拉得多，可给你拉了坨大的????。
够不着致命女人，致命女人里可没有打小三和龙王归来，在致命女人里面，女人之间的友谊能够超越对同一个男人的竞争。比不过爱很美味，爱很美味里三个女孩跳舞不是为了被镜头观赏，而是探讨三人友谊的冲突与弥合。翻来覆去地看，这不还是郭敬明吗（有说郭敬明不好的意思。
没有必要是李子齐导演，可以换成TB。李子齐最大的作用就是薛亚之和周凡或者薛亚之和艾玛那段，这就规避了斩获多项大奖的片子，从头到尾只是一段舞蹈视频而已。你还记得自己是在拍movie而不是music video吗？
在这部戏中戏里，六个女人究竟为什么争抢同一个男人，又为什么要杀掉这个男人？不重要。从头到尾就是女人露肉的舞蹈视频。女团公演吗？亲爱的导演还是亲爱的导播啊你们是？明明可以多拍几段女人和女人的对视。年轻女孩充满野心的眼睛。迟暮的女人那种疲惫但仍然充满欲望的眼睛。拍她们的互动对视、交锋、对垒、拥抱。而不只是擦边舞蹈。
后来。
很多人眼里那个只有野没有心的艾玛，可能会重新和胖姐签约。一方面，她想帮胖姐把生意发展起来，另一方面她不想再被薛亚之掣肘，想获得更大的自由度。
南瓜小姐靠那个扇巴掌的角色以及自己家的扶持有了一些声量，家里给她安排了新的女主角，又碰到艾玛。即使艾玛已经是影后了，仍然只能给南瓜小姐做配。这个戏可以由TB导，或者是别的有名的导演也可以，但不能是李子齐导。他给我拱得远远的。
南瓜主动和TB分手，是因为发现TB没有那么喜欢自己了。她不希望TB跟自己提分手就主动提了。导戏的时候，TB和南瓜就是清清白白好朋友，但艾玛反倒和TB是有些暧昧的。南瓜小姐蛮吃醋，吃TB的醋，觉得艾玛是自己的朋友，吃艾玛的醋，觉得TB是自己的女朋友。
艾玛因为给南瓜作配的事很不爽，故意告诉南瓜，自己曾经把南瓜送给自己的裙子剪掉了。南瓜气得牙痒痒，但表面只无所谓地说，那样的裙子我要多少有多少，但可惜，你可能买不起下一条了。就像现在，女主角我要多少有多少，你抢了一个，但抢不走下一个。艾玛终于不怕在南瓜面前坦诚自己的攻击性，她步步紧逼，试镜是我去的，戏是我演的，影后是我拿的。怎么？就算角色是我抢的，影后也是我抢的吗？如果是你演，你拿得了奖吗？女主角你当然可以演一辈子，但是影后，可不是你想当就能当的。大小姐，没有你家，你还算什么？
南瓜小姐和艾玛的感情基础还没建立，之前的小打小闹谈不上心结，但南瓜确实因为艾玛的坦诚越来越能体会到艾玛的心情。
她们是薛亚之和周凡的对照组，她们会建立新的友谊，参加新一轮对影后的角逐。
（谁发给严艺文看一下？聘我做编剧谢谢。）
