王家卫在《阿飞正传》中所描绘的男女世界是一个焦灼等待的情感空间,仿佛所有人都丧失了爱的主动力,处于一种无意识的“精神荒原”之中,特别是男性角色尤为如此,超仔(刘德华)对苏丽珍(张曼玉)的等待化身为一座电话亭,歪仔(张学友)对露露(刘嘉玲)的等待具象为那哀怨的眼神,旭仔(张国荣)对于母亲的俄狄浦斯式的情感更是一种以生命单位的等待,他们将等待吸入肺中,又轻轻吐出,氤氲在空气中。
影片的主人公旭仔,是一个极度自恋的男人,他对自己英俊的面庞有着超乎常人的自信,梳子、镜子以及时不时的面部特写,就张国荣而言《阿飞正传》是对他容颜最完美的呈现,但这个自恋的男人却丧失了爱能力,他将“爱”作为一个“动词”,所有的主动的追逐伴随着无目的,他既不想孤单一人,又不愿意被一段情感拴住,在纠结之间,摇摆着的是一颗懦弱的心,为了将这种懦弱具象化,王家卫让旭仔是慵懒的躺着或是靠在椅子上,就像是患上某种不可治愈的疾病一般;张学友饰演的歪仔与刘德华饰演的超仔也患着同样的病症,他们可以徒手爬上高楼、可以不停的走动巡街,但到了爱情面前,都变成一幅幅静态的图画,剩下的不过是无休止的等待,超仔说旭仔从未真正的飞过,其实他自己连翅膀都未曾长出。
影片以旭仔的死结束,又以梁朝伟的出现开启下一篇章,仿佛旭仔在时间流转之后化身为梁朝伟,他用了三分钟时间,坐下、起身,把东西装进口袋,梳头,弹烟灰,离去,这段光彩夺目的表演堪称伟大,但终是没能看见下篇,遗憾造就经典,经典可以永存。
《阿飞正传》:等
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