捷克官方终于发片源了，激动的手都在抖，因为能看到这部彼得采佩克和安东宁马萨除我最爱合作《陌生人的旅馆》我已经满足，满星都不够表达心情。每一帧的彼得采佩克我都看得清清楚楚，而且以后也会反复看。我永远喜欢彼得采佩克。

其实这部马萨杂糅了很多东西所以显得叙事会有些不明所以，心理类型定位显得令人奇怪。且看到小狗的表演我完全怀疑已经被虐杀了。
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这部的Petr和其他作品里的他那么的不一样，一个迷茫空虚颓废暴躁失败的知识分子，这部的表演在一贯完美内敛深刻的气质上有更多生活化更热烈的情感表达的痕迹，令人惊喜，是他作品中很独特的形象，当然加上粉丝滤镜，我觉得可爱死了……对发掘并拍出经常被流氓或沉闷的形象刻板化的彼得采佩克的另一面的安东宁马萨说不出狠话罢了。
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Ohlédnutí或是开头Petr手里的这本40s法西斯的集权下被压迫失去生育能力和亲人被盖世太保虐杀，后在游击队度过前半生的回顾书，或是这部拜托给Petr饰演的františek编写的剧本，也或是同样时空下的这个片子。

40s的回顾和片子放映的1968年当下是捷克斯洛伐克俩个完全不一样的时代，就像是两位主角起初完全不理解的对方。
可在马萨镜头和剧情下真是如此吗，法西斯的集权清洗和60s末恐怖的正常化被赤裸裸地拍出了不同意识形态下高度相似性的独裁色彩。

František：
“天主教徒吗？已经不是了”10岁时战争结束，可惜辅祭都没当上，因为家境贫寒的孩子优先，恋童癖神父的特别关照，小František不可避免地离开依靠宗教之道，摘下纱布看到的却是游击队对法西斯暴徒的残忍行判，后来胜利的游行狂欢一般扫入布拉格的街道，František陷入生活道德精神感情的危机，“怀疑论吗？我更偏向自己是浪漫主义者”。妻子还有恋人的双双抛弃是自找的，他易怒被宠坏，企图跳楼酗酒获取关注的闹事令人尴尬的幼稚叛逆于事无补，他寻求复合还是企图与Olga抱团取暖都换得拒绝，他高歌Olga的宣词“革命、共产主义和爱！”，但甜蜜注定变成热烈的哭泣。

Olga：
Jiřina饰演的奥尔加，一个即使经历悲惨的过去也影响不了乐观的共产主义斗争者，František佩服她的大胆，死去之所以活着，即使相距甚远，手拉手在铁轨上飞奔是她不用回首的勇气，František，不要抽烟不要酗酒，再见。即使这样，早年被酷刑折磨下失去生育能力，失去爱人，经历目睹战俘被祖国抛弃审判成不再是苏联士兵的过往，“这个算胜利吗”也摆脱不出创伤自认为早已满足的忠诚的社会主义传播的身份迷失里。

时代和个人照出互文转化，回顾还是对当前的质问？直视的镜头早就表明了这尖锐的批判立场，毫不意外被封杀。
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采采抱着tána喊着veronika直接串到陌生人旅馆，My name is Čepek很难不怀疑是马萨小巧思