这部作品里面涵盖了他导演生涯中大量作品的未使用素材，这其中涉及到的素材应该包括有《任逍遥》、《三峡好人》、《天注定》、《山河故人》、《江湖儿女》，还有一系列充当缝合作用而后期补拍的镜头，贾樟柯尝试对这些素材进行重组、拼贴和注解。影像本身的时代感、导演的风格变化以及电影技术的变化通过拼贴对比显得更加突出。可以看出，贾樟柯依旧在追逐他电影的核心主题：不能因为整个国家在跑步前进，就忽略了那些被撞倒的人。在他的影片中，角色掉在时代的缝隙中，不能前进也不能后退，但是最终却选择了奔跑。他并不拒绝时代进步，但是保持着对时代的审视。
瑕疵：拼贴留下的痕迹实在是太重了，具体表现在：
1、补拍镜头很难完全复原当时的角色造型和状态。比如大段《三峡好人》的素材，当时拍的镜头，赵涛右手上都戴有一个绿色镯子，但是补拍镜头中却没有这个镯子。比如同样是巧巧在函洞发短信，前后两段镜头，第一段没有戴手镯，第二段却戴了手镯。看着让人实在非常不舒服。这是导演故意的吗？还是疏忽了这个细节？但是这个小道具却让我时刻感受到缝合的痕迹。还有就是矿泉水瓶，补拍的镜头，矿泉水瓶和原素材并不一样。另外涛姐拍《任逍遥》的时候感觉比较丰腴，而补拍的一些镜头中，涛姐明显瘦多了。诸如此类，这些细节在疫情时期之前的影片叙述中，都太突兀了。
2、影像的色彩、质感太跳跃。一会儿是复古基调，一会儿明晃晃的现实基调，看得人真的太精神了，很难入戏。比如巧巧和斌哥在公交车上那段反复冲出拦回的片段中，斌哥在座位上坐下后紧接着给了一个一只手拿着打火机，一只手摁手机发短信的特写镜头，这个镜头的质感和前面差异相当明显，实在有种不在一个电影世界中的感觉。
3、影像画幅比的频繁切换。这个也不知道怎么评价，真是直观感受到了电影技术的改变以及拍摄标准的变化。不过这部影片中实在是切换得太频繁了。
一些非常私人化的观影体验：
1、电影中有一个镜头，商场外边的led屏幕上播放谷爱凌奥运会夺冠的片段以及她的广告片。而我今天中午（2024年12月7日）刚看了2024-2025赛季国际雪联自由式滑雪U型场地世界杯（崇礼站）决赛，在这场比赛中，谷爱凌又夺冠了。而影片中的2022年，谷爱凌在冬奥会上一金一银的成绩就是在崇礼云顶化雪公园取得的。这种过去不久的新闻竟然也成为了历史，而又恰好与我今天经历的一些小事相呼应，感觉很奇妙。
2、临近电影尾声，巧巧和斌哥走到雕塑附近时片中响起了新闻联播的声音，而那个时候我现实的时间也正是新闻联播开始的时候。
3、另外还有一点想吐槽，就是配乐实在太多了，吵死了，很烦。 而且请问为什么要给你的大同街景镜头配一个《杀死那个石家庄人》，且不说这个歌发行的时间跟你拍摄的那个镜头所透露的时间感并不一致，关键是这歌配上实在是太土了点吧！
