我总是喜欢把这部影片与劳伦斯·奥利弗的《哈姆雷特》(1948)作比较。作为让·科克托的首部长片,他将其他艺术形式(如诗歌、装置艺术)中的沉重感剥离,提炼出其精华,注入到《美女与野兽》(1946)之中。影片中有些场景几乎完全沉入黑暗,仅有烛光或贝儿头上的一点微光闪烁,这种处理正是科克托构建的辩证法:通过对布景的局部轻微揭示,使整部电影变得可感、可触。节奏惊艳,画面华美,唯独结尾的场景变得有些晦涩,摄影上也未能更进一步。