从文本，到角色，再到排演的过程，戏剧与电影中的现实水乳交融，相映成趣。

首先是文本层面，高月试镜阿斯特洛夫时改了原剧中的台词，轻佻的性格顿时跃然纸上；家福在车里听妻子录制的索尼娅的对白，回以万尼亚的控诉，戏剧文本呼了现实，家福和万尼亚的心境也开始相通。

其次是角色的象征，高月的阿斯特洛夫，是多了冲动勇敢、失了隐忍的万尼亚。家福本以为和妻子偷情的高月就是万尼亚，是自己妻子喜爱的类型，可妻子的爱却是一体两面的。

最后是排演的过程，演员们从单纯不带任何感情的读出剧本，到加入表演，再到走上舞台演一出多语言（包括手语）的“大杂烩”，呈现出一种超越文本和叙事的体验。七鳃鳗的故事，家福失去妻子的故事，司机失去母亲的故事，契诃夫的故事，可以有多个版本，可以被多种语言讲述得烟雾迷蒙。但当我们超越语言的桎梏，挣脱叙事的枷锁，当我们敢于直面自己和他人的内心，人与人之间似乎单纯得没有什么神秘可言。于是，家福终于实现了对妻子的悼亡与和解。

最后，最近看完《兰心》的我想说，娄烨你学学滨口龙介是怎么处理戏中戏的吧????